Блог о кино

Обзор на фильм Росомаха: бессмертный.

[IMG ID=4]
Начну я пожалуй слегка вернувшись к истории главного героя, а именно Росомахи.
Родился он в недрах MARVEL в 1974 году, а уже в 1982 получил собственный комикс. Он является одним из главных героев серии комиксов «Люди X», так-же играя значимую роль во вселенной Мстителей и новой Фантастической четверки. Экранизация трилогии людей икс, снова выделила его в чету главных персонажей, а после «Люди X: Последняя битва», он получил собственную серию – «Росомаха», в которую теперь вошло уже 2 фильма: «Люди X: Росомаха. Начало» и «Росомаха: бессмертный».
Но вернемся к фильму. Героя полюбили не только за бесподобного Хью Джекмана, но и за человечность самого персонажа. После просмотра трилогии Людей X, мне как и многим любителям фантастики, полюбился этот герой, а «Люди Х: Начало. Росомаха.» оставил за собой незабываемое впечатления, множество интересных сюжетных поворотов, замечательная операторская работа и конечно актерская игра, которая хромала лишь в редких моментах. Ну, а фанаты комиксов могли порадоваться отсылками к Deadpool’у, который выступает оружием XI в фильме. Все эти люди, все те кто смотрел эту серию раньше, ждали, а может и до сих пор ждут второй части – «Росомаха: бессмертный». Но стоит-ли ожидание миллионов людей по всему миру, продукта который они получат. Думаю что правильно будет ответить – НЕТ.
Этот фильм стоит просмотра, но дать однозначный совет идти на него в кино я не могу. Сюжетные ляпы просто поражают и если обычные зрители часть из них не заметят, то поклонники серии комиксов смогут смотреть этот фильм, только запасшись пузырьком валерьянки. Чего стоят хотя-бы первые кадры фильма, где Росомаха вспоминает события Нагасаки. Толи японцы знали английский, то-ли он знал японский и забыл его после потери памяти в предыдущем фильме, но как тогда он мог вспоминать эти события? При том, что по сюжету Людей X, он не вспоминает свое прошлое. Этот фильм полон удивительных сценарных ляпов, которых можно было-бы избежать, но не это главная проблема фильма. Сценарий слаб сам по себе, погони и преследования, персонажи, которых даже не пытаются толком раскрыть и на протяжении всего просмотра, ты понимаешь, что где-то ты это уже видел. Ну а Станиславский-бы вновь сказал – Не верю. Ну а после «невероятного» сюжетного поворота в конце фильма Станиславский и другие родоначальники современного театра и кино, достигли-бы скорости вращения в гробах 50Гц, из-за чего казались-бы нам с вами неподвижными. Если вспомнить, то по комиксам, «Логан» не только имел знания Японского языка, но и был замечательным стратегом, что действия фильма полностью опровергают. Абсолютно не понятные персонажи, которые то-ли не к месту в этом фильме, то-ли сценаристы не смогли им это место найти. Банальный сюжет и не побоюсь этих слов, глупая и невероятно скучная развязка, не говоря уже о многочисленных ляпах режиссера и сценариста, ставят этот фильм на несколько ступеней ниже чем он этого заслуживает.
Тем не менее, это не плохое кино, здесь есть хороший, пускай местами и второсортный юмор, здесь есть интересные экшн-сцены и некоторая пародия на драму, по крайней мере момент с ниндзя-лучниками пытающимися его остановить сделан очень красиво, но большинство людей которые ждали этот фильм уйдут с чувством разочарования на лице. От этого фильма стоит ждать столько-же, сколько мы получили от Человека из стали, а по уровню разочарования, он очень похож на Железного человека 3.
Итого:
Сценарий: 5/10
Спецэффекты: 8/10
Игра актеров: 8/10
Оправданность ожиданий: разочарование
Общая оценка: 7/10 с баллом за несравнимого Хью Джекмана. Развернуть

В 2011 году в мировой прокат вышел фильм "Меняющие реальность" режиссера Джорджа Нолфи с Мэттом Дэймоном в главной роли. Припозднившись на пару лет, я хочу рассказать о своих впечатлениях от этого фильма, а так-же почему его СТОИТ смотреть, если вы его все еще не посмотрели.

Фильм снят по мотивам научно-фантастического романа "Команда корректировки", который я начал читать, через пару часов после просмотра фильма. Действие разворачивается в Нью-Йорке наших дней, где подающий надежды на пост мэра, конгрессмен Дэвид Норрис, встречает девушку по имени Элиза, в которую влюбляется как говорится "по уши". Но приключения конгрессмена романтика начинаются несколько позже, когда он вопреки планам не проливает на свой костюм кофе в 7:05, по этой причине он снова встречается с Элизой и тогда режиссер щедро снабжает нас информацией о команде корректировки, чья непосредственная задача заключается в, собственно, корректировке действий и поступков людей, благодаря которым мир движется согласно верховному плану.

Эта история не изобилует излюбленными нынче спецэффектами, но во главу угла ставятся сами герои и та казалось-бы всемогущая сила, которая неустанно пытается их разлучить. Сценарист не замахивается на то, чтобы рассказать нам о глобальных проблемах, социальных неравенствах и других модных нынче в голливуде проблемах, которые уже порядком обжеванны. Какие-то выводы вы делаете сами, как по ходу фильма, так и после финального монолога. Этот фильм гораздо глубже чем выглядит на первый взгляд. Он рассказывает не только драму героев и романтику воссоединения и борьбы за свое счастье, но и учит тому, как каждый из нас должен принимать решения.

Так вернемся к фильму, почему-же он должен вам понравится? Ведь хорошую историю можно рассказать так, что на нее невозможно будет смотреть.
Так вот, смотреть его поистине приятно, благодаря непревзойденной работе оператора, снявшего ранее такие фильмы, как «Последний Самурай», «Храброе сердце» и «Легенды осени», а так-же плавному повествованию которым надарили его режиссер со сценаристом, вы целиком и полностью погружаетесь в происходящее на экране.
Стоит конечно упомянуть и игру актеров, которая завораживает на протяжении всего фильма, конечно до Оскара у них дотянуть не получается, но я считаю, что это лучшая игра Мэтта Дэймона из увиденных мной.
Звуковое сопровождение, так-же на высоте, в отличии от большинства фильмов, на протяжение всего просмотра оно ни разу не отвлекает от происходящего на экране, но погружает в него еще сильнее.

PS Позволю сделать себе небольшое отступление и рассказать о первоисточнике по которому экранизировали фильм, "Команда Корректировки", Филипа Дика. Этот писатель, пишущий по большей части в жанре "Кибер-Панк", славится своими романами не просто так, именно по его книгам были сняты такие фильмы, как: "Бегущий по лезвию" Риддли Скотта, "Особое мнение" Стивена Спилберга, "Вспомнить все" Джеймса Кэмерона.


Алексей Скирдаков


[IMG ID=3] Развернуть

Не так давно в Российском прокате прошел новый кинофильм известного режиссера Квентина Тарантино – «Джанго: освобожденный». Так как я никогда не являлся фанатом его творчества, то у меня довольно долго не доходили руки до просмотра этого творения. Но как не посмотреть фильм, когда все налево и направо нахваливают его и рассказывают полюбившиеся им моменты фильма. Вот и сижу я сейчас в автобусе и пишу это мнение, а самому кажется что еду я на лошади плавно уходя в закат…
Да. Фильм однозначно меня впечатлил и именно поэтому я решил написать, что за впечатление у меня сложилось о нем. Начну пожалуй с фирменных черт Тарантино. В фильм нас погружают под самую стереотипную музыку, которую нам подарили вестерны, с какой-то своей исключительно Тарантиновской ноткой, которую можно услышать в каждом его фильме. Да, у него все тот-же неподражаемый стиль, который выгодно отличает его от любого другого режиссера. Когда фильм начинается, ты уже знаешь чем он закончится, но это ни капли не убавляет интереса и интриги дальнейшего просмотра. Как и сказано в описании, да и в самом названии фильма, вначале мы видим вереницу рабов, которых переправляют на плантации, среди них есть и наш Джанго. Несложно догадаться, что в скором времени его освобождают. В этой работе режиссер решил, немного-немало поговорить о проблемах рабства, показать подросткам, да и взрослым людям, "черное" прошлое (не поймите превратно) Свободной Америки. Вся проблема фильма стоит вокруг рабства и неравенства между белыми и черными людьми. Нам показывают довольно правдивую картину Америки XIX века. Конечно не без прикрас, как нам показали Дикий Запад в эпизоде сериала «Сверхъестественное» или воняющую тухлой рыбой и немытой плотью Францию в «Парфюмере», но это и не важно. Фильм не претендует на достоверность, а показывает нам проблему героя и эпохи, акцентируя внимание зрителя именно на них.

Пока мой доблестный скакун вырывается из объятия Московских пробок, я думаю о чем можно еще рассказать зрителю пробудив интерес к фильму и не отпугнув от себя спойлерами интересных моментов, коих в нем хоть отбавляй. Полагаю стоит описать картину в целом. Вы не будете шокированы резкими сюжетными поворотами и философскими рассуждениями героев, если знакомы с творчеством Тарантино. Но несмотря на один подход к совершенно разным фильмам, лично мне было в особенности интересно смотреть благодаря ему. Сочетание черного юмора, ителлигентности героев (это вам не тупые орешки) и, непревзойденного колорита Оскароносных и почти персонажей, мы имеем возможность наслаждаться каждую минуту фильма, находясь в ночном лесу или горах, Мексиканских пабах или Калифорнийских плантациях. Ну и все, хватит с вас. Я не буду заканчивать этот обзор, рассказывать о фильме и каких-то его моментах, искать подвох и копипаст. Просто смотрите и делайте выводы сами, а от себя скажу – Эта ПЯТЬ!


, [IMG ID=2] Развернуть

Просто - красиво, работа группы с неожиданных планов.
"Два отца - два сына" - 2013 год.





















Развернуть

Приветствую!
Меня зовут Захар, я работаю в составе съёмочной группы, в административной её части – заместитель директора по объектам. Моя задача – находить места для будущих съёмок телевизионных и кино проектов. Иногда мою профессию коверкают иностранным словом «локейшн менеджер», от location в переводе с английского языка - «объект». Или дословно «менеджер по объектам». Лично мне это название профессии не нравится. Почему – объясню чуть позже. Сейчас я бы хотел поделиться с Вами несколькими зарисовками из опыта работы. Сподвигло к этому моё недавнее выступление в Детском садике, перед выпускной группой. Я не очень хороший отец, не деятельный в участии жизни Садика. Но когда воспитатели попросили выступить перед детьми и поделиться с ними яркими моментами своей профессии, то я понял – это стоит сделать. По результату, как оказалось – у меня очень интересная работа с неординарными ситуациями.
Я заведу Блог, в нем постараюсь рассказывать о самых интересных ситуациях и делиться впечатлениями со съёмок.
Итак, история первая: Пивная столовая как общепит – кто знает что это?
Работаю на одном ооочень скороспелом проекте. «Скороспелый» это когда продюсер или директор проекта тебе звонит сначала в июне, говорит – «скоро съёмки, давай искать объекты» мы ищем, выбираем-находим, а потом продюсер нежданчиком пропадает и звонит снова где-то через пол- года и уже нанимает на работу в декабре-феврале. Как правило - за 2 недели до съёмок. И за 2 месяца до эфира. Причём, предыдущий поиск чаще всего – бесплатен. По итогу - творческая группа вынуждено и лихорадочно доискивает в панике объекты, которые летом можно было найти спокойнее. Это Великая Загадка Бытия продюсеров. Скажу честно – за последние 5 лет это уже в норме вещей. А ведь было ж когда то 3 месяца подготовки! И даже больше! Для опытных кинодеятелей – тут всё ясно, стандарт: задержки открытия финансирования, неравномерность его покрытия, сжатые сроки, нехватка сценарной работы. Для зрителя же – в большей части, данность сиих внутренних фактов кинопроизводства, вообще не интересна, а по факту, негодующе от него, всё чаще звучит «Что за хрень на экране?». Соглашусь. Если быстро хреначить – быстрая хрень и выйдет. Для чего? Для кого? Только для … Ну тут уже совсем другая история…
В общем: поступает задача к поиску от режиссёра. Найти надо «зал столовой общепита со стойкой раздачи». Начинаю работу предложенные варианты из имеющейся базы:

Этот вариант - слишком "ковбойский"


Тут очень светло и ярко



Тут нет окон



Тут вообще не то



Тут не нравится оператору



Тут не столовая - ??? (думаю про себя - блин... это ж совсем столовая! Натуральней некуда!)


Да что ж такое?!
Садимся обсуждать. Съёмки послезавтра. Режиссёр бухтит, художник седеет. Перебираем более полусотни объектов из базы и уже выходим в открытый поиск на просторах интернета Москвы. Собираем все силы и находим вот это:

ПИВНОЙ РЕСТОРАН !!!

Я в негодовании – что за?!!! Это же не может быть общепитовской столовой! Это же типичный пивняк! За что на меня давили с усилием маньяка? Зачем требовали стойку раздачи? Где ж питался режиссёр, что такое место у него ассоциируется с типичной столовкой? Короче вопросов аж до справки о нормальности от врача накопилось.
По итогу поставленной задачей режиссёром напоминает сакраментальное «Принеси то, не знаю что, иди туда – не знаю куда».
Это забавно со стороны, но в процессе – это очень нервно истощает.
Таким моментам я уже не огорчаюсь – это норма профессии. И они часты.
Так же часть моего мастерства - соединять финансы с творчеством. Воплощать фантазии. Для продюсера – желательно бесплатно, для режиссёра – дороже всего. Вот и приходится изобретать и решать. Иногда по ошибочному образу восприятия.
В каждом своём деле стараюсь не строить «скоростную херню». Хотя бы на 0,01% от результата показа этой скоростной … . Развернуть

Привет, хочу рассказать про ситуацию из съемочного дня. Работаю по подготовке мест съемок в одной из кинокомпаний.
Проект выдался ни чего сложного – современное время, модные актёры, бла-бла-бла, сложные графики и всё такое… Одним из объектов, как всегда, заказали «Офис… продюсерской компании…. – это где небожители, а рядом образно работаю рабы…, да так чтобы был рецепшн с поворотом за угол…… Ну и хай тек лофт барокко ренессанс по всем фронтам». Ясное дело, офисы такого ранга вещь – не простая. Можно сказать требующая отдельного и внимательного поиска с разработкой. Да еще и с привлечением всех связей. В имеющейся Базе все перебрали – не подходит! Как оказалось – это всё еще цветочки, потому что в завершение, в лучших традициях кинематографа, это все упаковывается вторым режиссером прямо и не стесьняясь прямо возле Майских праздников, числа 29 апреля… Т.е. волшебство Графиков занятости, уж извините. Конец света – передвиньте как нибудь!
Очерк про реакцию на звонок в офисы «Здрасте, мы к Вам кино поедем снимать» - я выведу в отдельный пост, если Вам будет интересно. Он должен быть полон комичности понимания ситуации, с точки зрения любимых кино зрителей-собственников и на грани нервного срыва главного лица, в порыве страсти и переполнямого желанием снимать в офисе, пытающегося объяснить суть обращения «съёмки» .
Результативность поиска оказалась не на моей стороне– мой помощник проявил чудеса и нашел офис. Целый этаж! С мебелью, но без мелочного наполнения: папочек, компьютеров и т.д... Художники сочли его не особо перспективным, а вот продюсерским решением – была поставлена точка: снимать тут! С этого момента да начала съёмок мои уши горели сутками – художники наполняли художеством, реквизит – реквизитом. Видимо они по очереди хвалили мой объект и меня вместе с ним.
Сложность согласований прошла успешно, офисный центр не против съемок и даже пошел навстречу некоторым ухищрениям: поставить прибор на крышу «светить ночью в окна» и «дайте нам розетку, а то мы Вам все этажи «каблом устелем»»… С представителем собственника, с режиссером и прочими творческими ведущими личностями прошлись ножками по всем предполагаемым (и даже не очень) местам, где нам везде был обещан «Зелёный свет».
Пошли съёмки. Семь дней пролетели как один. Вот уже крайний день, финальная смена в офисе. По плану – съемка у входа в Бизнес центр и на рецепшн (лобби). Никто из руководства не возражал, все письма составлены с указанием строки «Просим Вас разрешить проведение съемок у входа в БЦ и у рецепшн БЦ». Наступает день съёмок, я же в этот день с друзьями решил навестить танковый музей в Кубинке в качестве мото пробега.
Чутье в этот день меня не подвело –с утра потихоньку началась неразбериха на объекте. К моменту встречи, в 11.30, начали поступать тревожные звоночки «А у нас тут электрика не дают». Рутинно объяснив ситуацию Дежурному по БЦ – продолжаем собираться колонной в Кубинку. Поехали. На ходу гарнитура связи бесполезна при скоростях свыше 60 км/ч – вибрации от потока воздуха не дадут Вас расслышать собеседнику. Потому – безвыходно – ехать быстрее на месте уже узнавать.


[IMG ID=1 WIDTH=537 HEIGHT=755]


…Мне названивали по 40 – 50 раз. Продюсер матерится, администрация на грани увольнения. Мой, уже уволенный на данный момент, помощник на тот момент чувствовал себя в тот день не плохо, загорал и не особо горел желанием приехать. Анарихая!
Ситуация развивалась по следующему сценарию: Бизнес центр попросту не предупредили собственники этажа о грядущем мероприятии. Естественно – «…а чего ж на бабки не выставить – такая прекрасная возможность!». Собственник отмахивался – ни чего не могу сделать, агент – не подходил к телефону, ну а Администрация БЦ – изливала ядом с курорта…
Танки я посмотрел. Бегом, за 10 минут… И я уже возвращаюсь в Москву, к расстройству друзей и с личным чувством нервозности по отношению к своему штату.
Подъезжаю. Выхожу. Нахожу старшего охраны. Немного бонуса и он спокоен. «Мы уезжаем - это у нас процесс погрузки такой – на ходу донимаем…». Ситуация урегулирована. Нивелированы все риски срыва смены. По идее на то нужны помощники, но уже ладно… Помощник бегает рядом на лице – «Я не знаю, я не могу, я – отдыхал, ну что ты меня дёрагешь?». Трындец…
Этой ситуацие я хотел показать, как случайность руководит личным временем. И ни где как в кино она не проявляется настолько очевидно. В случае подозрения «лучше переб..еть чем недоб..ть», старая кино поговорка, мне надо было сразу поехать на объект и нивелировать все риски. Оставить там помощника и ехать смотреть танки.
Так же очень хорошо усвоил: помощник на вес золота. Грамотный помощник – бесценен.
ps – берегите репутацию – она оплачивается больше всего!
pps – с агентов за срыв мы вернули деньги компании. Развернуть

В кино я попал случайно. Вернувшись из армии, я начал искать вакансии и опрашивать знакомых на предмет наличия адекватной работы. А ответ пришел, от того, кого я и не ждал, от товарища, знакомого мне по дружным мотопокатушкам на БайкПост. На мой вопрос, что за работа? Был получен ответ, завтра приезжай.

И вот я уже подъезжаю к назначенному месту, это здание строительного института, один звонок и меня встречает «полномочный представитель» Кирилл. После чего я узнаю, что снимаем мы кино, а задач у меня на работе будет уйма, что за задачи, если честно одуплял я долго , ведь никогда раньше ни с чем похожим не работал. Расставить машины, договориться с администрацией, постоянно общаться с множеством незнакомых людей, вот так на первый взгляд я видел свои обязанности, а речи об удаленности даже не стояло, Москва и подмосковье, где-то такой выходил разброс. Но на удивление самому себе, я спросил Кирилла, когда приезжать в следующий раз. Врят-ли эта работа мне подходила, ведь я не люблю общаться с людьми, указывать, а главное я не люблю перемен. Но надо идти против своих страхов бла-бла-бла и бла-бла-бла, короче понеслась!

И дальше день за днем, новые места и новые задачи, знакомства и расстования, обучался я примерно как обезьянка английскому. Доходило до меня как до слона, потому мне понадобилось где-то полгода, чтобы побороть хроническую депрессию и начать вести себя как нормальный человек, и быстро решать различные вопросы от которых раньше я мог впасть в ступор и воспользоваться помощью друга)

Начинал я с таких проектов как "Светофор", "Восьмидесятые", "Женщины на грани", было еще несколько более мелких (упоминания они по большей части не достойны). Каковы были в начале мои впечатления от работы? Даже и не знаю. Она мне нравилась тем, что я мог общаться с разными людьми и свободного времени «на погрустить» просто не оставалось, но при этом меня жутко раздражали друзья однодневки и сам факт общения с большим количеством людей (что на самом деле для меня плюс), но главное - это импровизация. Ведь в начале дня тебе никогда неизвестно, что тебя может ожидать и как с этим бороться, все приходится придумывать попутно, ведь если вопрос официоза не стоит беспокойства, то субъективное «бе» важного для проекта человека победить не очень просто. Ходов не просчитать, если игра не имеет плоскости)))


Так что я все вокруг да около, вспомню первый свой ознакомительный день, когда я познакомился с Кириллом и кинопроизводством.

Шли съемки "Восьмидесятых", машины, актеры, камеры, много-много всего. Понять кто студент, а кто массовка я не мог. Удивился ли я, увидев все это действо изнутри? Нет. В армии я разучился удивляться, поэтому я просто ходил и ах#евал. Куча непонятной суматохи, целый сумасшедший дом на выезде, приправленный приятным буфетом «Шведский стол». Именно он много раз уговаривал меня продолжать и не сдаваться =). Так вот, пока я ах#евал, Кирилл ходил по площадке и рассказывал мне, что к чему. Сказать, что я понимал что-то – ничего не сказать. (Та самая мартышка со знанием английского). Цельного разговора я уже и не вспомню, лишь образы остались со мной за этот без малого год. Любой побывавший на съемочной площадке, так вдруг вытянутый из уютных четырех стен, меня наверняка поймет. Одним словом, теперь, с такой работой я и ах#вать то и разучился =)

В заключение моего введения, могу только сказать, что сейчас я счастлив, что мне выпал шанс построить карьеру именно в кино. Ведь мои возможности теперь ограниченны лишь самой страшной клеткой, мной самим. Так что буду грызть прутья и искать ключик) Развернуть

[TABLE]

[TR][TD]
[/TD][TD]Здравствуйте. Так как я являюсь большим поклонником научно-фантастической литературы, то хочу поделиться с вами, одним из моих любимейших короткометражных рассказов, читается он легко, так что больше 10 минут вашего времени не отнимет. Но отойти от идей и эмоций которые он вызывает вам так просто не получиться.





– Ну? Скольких ты убил сегодня?

От жены тянуло резким, сладковатым запахом. В обычно спокойном голосе Эли сейчас звучали истерические нотки.

Эйфорин. Опять.

– Ты же обещала… – Рудников устало опустился на стул в прихожей; упираясь носком в каблук, один за другим стянул неудобные ботинки.

– Не-ет… – Эля мотнула головой, качнулась, но не упала, ухватившись за стену. – Ты меня не собьешь! Скольких ты убил сегодня, а, Кирилл?

– Прекрати.

– Почему это? Когда м-муж приходит с работы, хорошая жена… подает ему тапочки и спрашивает, как успехи на службе. Мой муж у-у-убивает людей. Вот я и спрашиваю: скольких ты…

– Успокойся. Ты говоришь неправду. Повторяешь, как попугай, за всякими писаками.

– Д-да, конечно… Я говорю н-неправду, соседи говорят неправду, в новостях пишут н-н-неправду! Один ты у нас правдивый. Спаситель человечества. А ты знаешь, почему Андрей ушел из университета?!
Распаляясь, она говорила все громче, все быстрее и выше. Под конец почти визжала.

– Знаешь или нет?! Отвечай! А-а, не знаешь! Так я тебе расскажу – твой сын не хотел больше отвечать за фамилию отца! Не мог выносить плевков в лицо и ненависти окружающих! Я тоже боюсь! Стоит мне выйти на улицу, как мне начинает казаться, что каждый встречный готов вцепиться мне в горло!! Ты это понимаешь?! Нет, ты не понимаешь!
Пальцы Эли схватили Кирилла за пиджак, словно она хотела потрясти мужа за грудки. Но бурный всплеск эмоций отнял последние силы – эйфорин она приняла уже давно, и пришло время расплачиваться за несколько часов радостного забытья. Подступила дурнота, слезы, рот наполнился горькой желчью. Эля обмякла, повисла на Кирилле и, уткнувшись лицом в несвежую рубаху мужа, заплакала.

– Не надо, Кирилл… не надо больше. Откажись от Проекта, попроси… п-п-перевода, уволься наконец. Проживем без… твоих премий. Только…
Рудников погладил жену по затылку, запутался в свалявшихся волосах. Секундное наваждение прошло. Никогда уже не будет как прежде.
Эля снова качнулась, уткнулась спиной в косяк и медленно сползла на пол. Какое-то время она еще продолжала бессвязно бормотать, пока не затихла на полуслове. На губах повисла слюна. Она захрапела, нервно вздрагивая во сне. Кирилл хотел отнести ее в спальню, но едва он просунул руки под мышки, она встрепенулась и отчетливо пробормотала:

– Не трогай меня, ты, убийца!

Рудников вздрогнул, как от удара, выругался. Снял с вешалки куртку, накрыл Элю и прошел в кабинет. В электронном ящике теснилась неразобранная почта. Кирилл устало пощелкал мышью, прокрутил первые два десятка писем. Как обычно – поровну угроз, обещаний вечного адского огня и?лаконичных, полных безысходности писем из хосписа: «Согласен участвовать. Мне уже все равно». Сколько их уже прошло через Проект! Таких же вот отчаявшихся, измученных хемотерапией, операциями, сжигаемых страшной болью, от которой давно уже не помогают ни уколы морфия, ни наркозное забытье. Какой-то очередной портал желтых новостей просил об интервью. Рудников даже не стал вчитываться – все их вопросы он знал наизусть. В том числе и тот, самый главный, который Кирилл ежедневно задавал себе сам: когда? Раньше он называл срок, потом, когда все сроки прошли, стал уклоняться от ответов. Разве мог он сказать «не знаю»? Что бы тогда сделали с Проектом и с ним самим? Когда он впервые начал разрабатывать тему, все казалось таким простым. Когда Минздравсоцразвития согласилось финансировать Проект, простоты не осталось, но путь к победе все еще выглядел широким, ровным и светлым.

Тест № 6332, саркома брюшной полости. Результат отрицательный, значительное ускорение роста опухоли, появление метастаз. Показан цикл хемотерапии.

Рудников сбросил на комп результаты сегодняшних экспериментов. Он дублировал рабочий журнал автоматически, сам не зная зачем. Однажды Андрей дерзко спросил, не потому ли Кирилл методично копирует все материалы на домашний компьютер, что боится, как бы его любимый Проект не прикрыли, а драгоценные данные не арестовали вместе со всем оборудованием? Тогда он еще ночевал дома, но с отцом уже почти не общался. А если и говорил, то вот так – высокомерно и грубо, с нотками брезгливого презрения в голосе. В тот раз Рудников промолчал, понимая, что уже давно потерял сына и что любая фраза, любая попытка оправдаться вызовет лишь очередной поток обвинений, хлопанье дверью и горькие слезы Эли.

Ночь не принесла облегчения. Несмотря на бесконечную усталость, сон никак не шел. Часов до трех Кирилл проворочался на кушетке в кабинете – без жены широченная супружеская кровать, свадебный подарок тестя, казалась ему пустой и неуютной. Под утро удалось ненадолго задремать, но в черную сонную пустоту то и дело вползали огненные строчки: «Согласен участвовать». Неудач Проекта, сломанных ступеней бесконечной лестницы то ли к ослепительному свету, то ли в самые нижние пределы ада стало так много, что Рудников начал забывать их лица. Или, скорее, старался забыть. Днем получалось, а ночью они приходили снова, иногда один-два или несколько десятков, но чаще все сразу. Он проснулся от собственного стона, рывком сел на кровати. На мгновение показалось, что рядом на стуле сидит жена, что она все-таки пришла ночью и сидела тихонько, всматриваясь в него спящего, да так и задремала… но это оказались лишь неряшливо сброшенные вчера на спинку пиджак и мятые джинсы. Сердце пропустило удар, болезненно сжалось и снова забилось в привычном ритме.

Эля спала в ванной, положив голову на край раковины. Из крана тоненькой струйкой текла вода: после окончания действия эйфорина жену всегда мучила сильная жажда. Рудников не стал ее будить, умылся на кухне, сварил ударную дозу горького и черного, как тоскливая меланхолия, кофе. Выпил в три глотка, почти не чувствуя вкуса, и долго рылся в шкафу, пытаясь найти глаженую сорочку. Но перед уходом на работу он все-таки осторожно отнес Элю на кровать, укрыл пледом и поставил на тумбочку стакан с водой. Может, просто хотел оттянуть начало нового дня? Хотя бы пять минут побыть просто мужем, что отвечает всего лишь за свою семью, а не за надежду и боль сотен тысяч обреченных… Наверное, Кирилл и сам этого не знал. Он лишь порадовался, что жена спит почти спокойно и даже немного улыбается во сне. Иногда так важно порадоваться хоть чему-то, уходя из дома. Особенно если там, за дверью, радоваться давно уже нечему.

У ворот Центра привычно толпились просители, стоял автобус телевизионщиков, увенчанный аляповато раскрашенной тарелкой. Рудников теперь не пользовался своей машиной – увидев знакомые номера, его бы просто не пропустили внутрь без очередного скучного и бесполезного интервью. И хорошо, если бы стойку делали только журналисты, две недели назад он едва прорвался через ряды протестантов. Обычно они ограничивались яйцами, скомканными бумажками и прочим мусором, но тогда дело дошло и до камней.
На проходной было пусто. Кирилл с сожалением подумал, что теперь мало кто из сотрудников торопится прийти пораньше, как это было в первый год Проекта. Энтузиазм и вера в скорую победу над раком гнали людей на работу лучше высоких зарплат и премий. Рудников и сам всегда приезжал за час или два до начала, но теперь он делал это один. Впрочем, нет. Не один. В просторном и гулком холле стоял, покачиваясь, высокий сутулый человек в одноразовом лабораторном халате. На шее у него болтались маска и защитные очки, подвернутые рукава открывали крепкие руки с крупными кистями. Кожа на ладонях и запястьях покраснела от постоянного мытья, как часто бывает у хирургов, но в неверной полутьме Кириллу почудилось, что руки у человека вымазаны кровью.

– А-а! Вот и сам господин руководитель пожаловали! Доложить результаты, или и так понятно?!

С неприятным удивлением Рудников понял, что Камов выпил куда больше, чем мог себе позволить.

– Ты пьян!?

– Да! – с вызовом сказал тот. – И не только я! Ты что, ничего не замечаешь?! Да у меня половина лаборатории скоро станут алкоголиками! Ребята пьют, как верблюды, чтобы заглушить совесть. Некоторые ночуют здесь! Слышишь, Рудников? Ночуют! Потому что им стыдно идти домой! Ты хоть ТВ смотришь? Читаешь новостные ленты? Знаешь, как нас называют в СМИ? Клуб государственных убийц! Нас травят, Кирилл! Как бешеных собак!

– Отдохни, Слава, выспись. Когда я звал тебя в Проект, то не обещал, что будет легко. Если тебе тяжело – увольняйся. Или работай без рефлексий, как я. Биться головой о стену?– трусость, честнее довести дело до конца, чтобы не стыдно было смотреть в глаза самому себе.
Ему действительно до сих пор удавалось держать себя в бронированном кулаке. Выпады и травля стекали по непроницаемому панцирю, которым Рудников окружил себя. Кто-то ведь должен держаться и дальше тянуть страшную и почти уже бессмысленную лямку.

Кирилл обошел покачивающегося Вячеслава, мельком подумал, что зам и правда выглядит не очень – набрякшие веки, красные, слезящиеся глаза, по лицу растеклась нездоровая бледность. Как бы и в самом деле не спился.

– Хочешь всемирной славы? – зло бросил Камов вслед. – Думаешь, потомки памятник поставят? А новым Менгеле прослыть не боишься?!
Рудников сбился с шага, хотел развернуться, взять Камова за шкирку, словно напрудившего лужу щенка, бросить в лицо пару яростных фраз… Удержался с трудом.

– Его результатами по гипотермии и баротравмам медицина пользуется вполне осознанно. Без, как ты говоришь, ненужных рефлексий. Но никто почему-то не спешит назвать его именем клинику или исследовательский центр!

Это был не тот Камов, который шесть лет назад блистательно защитил докторскую на ученом совете и которому Кирилл предложил престижную работу в Проекте сразу по­сле официальной части банкета.
– Мне не нужна клиника, – помолчав, медленно проговорил Рудников. – Уж ты-то знаешь лучше других…

– Знаю. Но всем не объяснишь. Нас по-другому не называют: «Проект Рудникова» и никак иначе.

– Тебя так волнует, что пишут журналисты? Раньше они делали из нас героев, а теперь, так и не дождавшись результатов, мешают с грязью.
– Да! Волнует! Потому что их читаю не только я! Жена, мама, друзья… Они ничего не говорят прямо, Кирилл. Но мне уже не верят. И я не могу запретить им думать и шептаться за моей спиной.

«Хорошо, когда только за спиной, – подумал Рудников, вспомнив Элю. – Тебе пока везет, Слава. Твое имя упоминают только вместе со мной и на вторых ролях. Обычно меня полоскают в одиночестве».

– Пятнадцать минут славы очень быстро превращаются в месяцы и годы ненависти, если ты не можешь обеспечить немедленный результат. И ты решил сдаться, Вячеслав? Руки опустились?

Камов заметно сник. Огонь, еще недавно полыхавший в глазах, куда-то ушел, уступив место усталости, отчаянию и неверию в собственные силы.

– Дело не во мне. Я был с тобой с самого начала и – ты прав – пойду до конца. Даже после таких ночей, – он отстраненно посмотрел на свои кисти и спрятал их за спину. Наверное, ему, как и Кириллу, тоже виделась везде чужая кровь. – Но кроме нас в Центре работают еще несколько сотен человек. И с каждым днем остается все меньше тех, кто верит в успех. А те немногие, что не сломались, больше не гордятся своей работой и стараются пореже об этом вспоминать. Особенно на людях.

Перед солидной дверью с табличкой «Руководитель Проекта» Кирилл остановился, вставил в прорезь личную карточку. Индикатор плеснул зеленым, замок загудел и щелкнул. Рудников вошел в кабинет, досадуя про себя, что вместо привычной утренней работы придется теперь успокаивать зама, вести бесконечный разговор, в котором им обоим прекрасно известны все слова и фразы. Но Вячеслав остался снаружи. Помялся на пороге, звучно сглотнул и пригладил волосы.

Кирилл подумал, что он собирает силы на заключительную парфянскую стрелу. И не ошибся.

– Помнишь самую несмешную медицинскую шутку? – спросил Камов. – «Чем крупнее врач, тем больше у него кладбище». Если судить по результатам, ты у нас как минимум должен быть министром здравоохранения. А то и председателем ВОЗ.

«Вот и Вячеслав сдается. Если не выдержит и он – я останусь совсем один».

Надо держаться. Верить и держаться. Только где взять еще хотя бы немного этой самой веры, когда ее не хватает уже не только на друзей и близких, но даже на тебя самого?

После работ по расшифровке генома научный мир всерьез взялся за проблему искусственного конструирования ДНК. Конечно, генетическое программирование человеческого организма пока еще оставалось делом неблизкого будущего, и не только по морально-этическим причинам – не хватало мощностей и быстродействия даже суперкомпьютеров. Но отдельные типы клеток уже поддавались перестройке, тем более что один из них, чужеродный и смертоносный, никак не хотел уступать современной медицине, несмотря на все богатство ее арсеналов.

Сбросив на кресло надоевший пиджак, Рудников сел за стол, развернул к себе экран компьютера, старательно отводя глаза от висевшего на стене наградного листа. Каждую строчку он давно выучил наизусть, особенно ту, что, набранная старинным витиеватым шрифтом, красовалась в графе «Название работы»: Кирилл Рудников, «Методы управляемой перестройки раковых клеток». Когда-то лаконичные формулировки вселяли в него гордость и наивную веру, а теперь при взгляде на них Рудников испытывал лишь стыд и бессилие. Поэтому он старался не смотреть в ту сторону, но по закону подлости красочный бланк в застекленной рамочке упрямо лез в глаза. Увы, теория оказалась слишком сырой и пока еще далекой от практики. Точнее – от практической пользы, словно и не было пяти лет невероятных усилий, сотен проб и тысяч неудачных экспериментов. На первых порах веселые отмороженные лаборанты перекрестили Центр лечения рака в Центр мучения рака. Сейчас эта шутка уже не казалась такой смешной. Да и молодежь давно утратила прежний веселый задор и чистые идеалы. Слишком тяжело раз за разом разрабатывать новые схемы, просчитывать их, воплощать на практике… чтобы снова получить отрицательный результат.

А за каждым из них – живой человек, обезличенно названный в журнале наблюдений больным или пациентом, но все равно живой, который вдруг получил самый фантастический на свете шанс. Шанс перестать медленно умирать. Потому и нет до сих пор недостатка в добровольцах, несмотря на все неудачи. Пока нет. Некоторые эксперименты заканчивались ничем, разве что удавалось чуть замедлить рост опухоли, затормозить распространение метастаз. Дать человеку лишний месяц жизни. Но чаще развитие пораженных клеток ускорялось. В некоторых случаях едва ли не в форсажном режиме. Больной сгорал от рака даже не за месяцы или дни – за считанные часы. И революционный метод лечения, в который так верил мир еще совсем недавно, превращался в изощренный способ убийства. Тяжело, когда приходится искать последний штрих открытия методом проб и ошибок, когда приходится идти наугад, нащупывая дорогу практически вслепую. Говорят, Эдисон, пытаясь найти подходящий материал для нитей накаливания электрической лампочки, перепробовал шесть тысяч материалов. Но у него за каждым экспериментом не стояли чужие страдания и человеческая жизнь.

Вот она, ночная работа Камова: новый пациент, новая схема перестройки – все новое.

Только результат все тот же. Очередная неудача.

Тест № 6333, рак поджелудочной железы. Результат отрицательный, ускорение роста метастаз. Показано немедленное хирургическое вмешательство.

В начале осени толпа у входа в Центр впервые попыталась ворваться внутрь. Точное число Рудников сразу забыл, все они были для него одинаковыми, ярко-желтые листопадные дни – но, наверное, это случилось где-то в первой декаде октября. Агрессия росла постепенно, Кирилл просто не замечал, не слишком веря в тревожные доклады охраны. Но сначала журналистов и просителей сменили протестующие одиночки с плакатами, потом целые группы, и наконец – парадный въезд плотно перекрыла толпа. Они не уходили даже на ночь, дежурили, сменяясь, по двадцать четыре часа, но сам Рудников, да и большинство старших врачей приезжали на работу по дальней аллее, куда обычно пускали только амбулаторные автомобили и фургоны скорой.

В тот осенний день с забытой датой демонстранты внезапно поперли на забор и ворота, облепили прутья решетки. Под весом десятков тел створки угрожающе прогнулись. Полиция приехала быстро, но нескольких охранников успело поранить камнями и пустыми бутылками. На первом этаже приемного корпуса пришлось заменить полдюжины разбитых стекол.

К концу месяца нападений стало больше, счет пошел на десятки, а половина крепких парней из секьюрити подали заявления об уходе. Доклад начальника охраны лежал на столе у Рудникова в общей папке невеселых новостей. Камов получил копию и пришел к руководителю почти сразу, взъерошенный и несколько растерянный:

– Что же делать, Кирилл?

– Работать. Охрана нас не касается, Тележников прекрасно знает свое дело. Снимет внутренние посты, сократит патрулирование. Справится.

– Но… ты понимаешь, что будет через месяц? Уже сейчас мы практически в осаде! А когда уйдет последний охранник, сюда ворвется толпа, и нас просто линчуют!

Рудников хлопнул ладонью по столу.

– Прекрати истерику! Никто сюда не ворвется. Все не уволятся, да и тем, снаружи, просто надо стравить пар, выплеснуть эмоции…

– Но что мы им сделали? Им всем... – Камов нервно ткнул большим пальцем куда-то за спину. – Я могу понять родственников наших больных, но там же не только они!

– Знаешь, – Кирилл поднялся, подошел к окну, с минуту бездумно смотрел в застекленную серость с моросящим дождем и мокрыми голыми деревьями. – Дав людям надежду, ты на короткое время становишься героем. Но стоит им эту надежду потерять, как из героя ты превращаешься в кровавого монстра, убийцу и – что еще более непростительно – в обманщика и шарлатана. Нам мстят, Слава, мстят за то, что когда-то позволили уговорить себя в нас поверить. А те, кто уговаривал, писал восторженные статьи и снимал красивые репортажи, теперь маршируют во главе крестового похода.

Совсем скоро Рудников убедился, что снова ошибся. В охране оставалось все меньше людей, да и они совсем не стремились рисковать жизнью ради давным-давно развенчанного Проекта. Где-то через неделю после памятного разговора с Камовым Кирилл задержался на работе допоздна. Минздрав требовал очередную докладную записку – и Рудников добросовестно писал многостраничный отсчет. Конечно, его можно было сдать и завтра, но Кирилл давно уже не торопился домой. Эля ушла слишком далеко, после сына он потерял и жену, и за порогом давно забытого семейного уюта его не ждало ничего такого, ради чего стоило бы торопиться. Откуда-то снизу донесся едва различимый звон, словно деревянный молоточек ударил в неисправный камертон. Рудников не стал вслушиваться, поглощенный сухими казенными строчками, да и звук больше не повторялся. Он успел написать больше половины, когда в дверь постучали. Удивленный, Кирилл покосился на часы – половина второго ночи. Кто еще мог остаться в Центре, кроме него, вынужденного трудоголика? Не дождавшись ответа, дверь резко отворилась, впустив в привычную кондиционированную тишину запах гари и шумное дыхание запыхавшегося человека. На пороге мялся охранник в перемазанной сажей униформе. В руках у него Рудников заметил огнетушитель со свернутым набок раструбом.

– Кирилл Александрович! Хорошо, что вы на месте. Вызывайте полицию срочно, у нас все линии перерезаны! А я пока тушил, где-то рацию потерял.

– Тушили?! Что случилось?

– Да вот, – на чумазом лице секьюрити появилась улыбка, – «зажигалку» бросили с улицы. Бутылку с горючей смесью. Хорошо, я заметил, а то могла бы беда случиться. Нас сейчас совсем мало, патрулирование отменили: почти вся смена сидит на въезде, сторожит идиотов.

Холодея, Рудников потянулся к телефону.

– Точно потушили? Может, пожарных заодно…

– Не беспокойтесь, Кирилл Александрович, оно толком загореться-то и не успело. Я куртку сверху кинул и пеной залил. Сначала, правда, растерялся – пытался ногами затоптать… Штаны вот чуть не сгорели.
Он снова улыбнулся, радостный и довольный, что все кончилось, что он не оплошал и справился. Рудников смотрел на оплавленные ботинки, на обгорелые лоскуты форменных брюк и обожженную кожу в прорехах.

– Как ваша фамилия? Я скажу Тележникову, вам положена премия.

– Да не надо мне премии, – охранник посмотрел Кириллу прямо в глаза.

– Мама моя у вас лежит, Василькова Мария Николаевна.

Он повернулся и ушел, но Кирилл не стал окликать его. Он спешно листал базу с историями болезни – в журнале экспериментов не было фамилий, только безликие «больные» и номер теста, но в базе можно было найти конкретных людей. Вот она, Василькова М. Н.

Тест №?8714, рак кишечника. Результат отрицательный, ускорение роста метастаз. Хемотерапия невозможна. До следующего теста больная может не дожить.

Васильков уволился через неделю и даже, как говорили, не пришел забирать положенные выплаты. Потом его видели в группе протестантов, избивших двух работников второй операционной.
По предложению Камова в каждой лаборатории вывесили небольшое цифровое табло. Без надписей, без украшений, просто цифры, неумолимо меняющиеся с частотой сердечного ритма. Конечно, никакой мистики в этом не было – компьютер знал, что примерно каждые 40 секунд на Земле от рака умирает человек, и просто прибавлял единицу к числу на табло.

Табло завешивали, загораживали шкафами, даже несколько раз срывали со стены, но на следующий день оно появлялось снова.
Через неделю трех аналитиков пришлось отправить на психическое рекондиционирование – у них случился нервный срыв. К декабрю проект перешагнул десятитысячный эксперимент.

Тест № 10 009, острый лейкоз. Результат отрицательный, взрывной рост, эвтаназия.

Среди ночи Камова разбудил звонок. Он ждал его со страхом каждую бессонную духоту, когда приезжал ночевать домой, хотя выспаться все равно не получалось. Каждую минуту, оказавшись вне стен Центра, он ждал вот этого телефонного сигнала. И не важно, что в нем – закрытие Проекта, арест, пожар, бомба… Уже не важно.

Вячеслав не верил в хорошие новости.

– Доктор Камов? – сухо спросил кто-то официальный и властный. – Срочно приезжайте в Центр. У входа вас встретят.

– А в чем дело?

– Приезжайте. Ваш начальник мертв. По предварительной версии – покончил с собой.

Когда взломали дверь, все уже было кончено. Рудников полусидел в кресле, голова – или вернее то, что от нее оста­лось – бессильно склонилась набок. Стена за спиной самоубийцы казалась черной от запекшейся кровавой кляксы.

Компьютер на столе мерцал звездным небом скринсейвера, заливая полутемную комнату холодным морговским светом. Позже, когда медэксперты констатировали то, что было понятно и так, когда увезли тело и попрощался до утра сухощавый следователь, Камов догадался проверить рабочий ноут Кирилла. Видимо, Рудников успел написать несколько писем: почтовая программа оказалась открытой. Но прочесть их или хотя бы выяснить адреса получателей Камов не смог: отослав почту, Рудников аккуратно стер всю переписку.

В журнале наблюдений прибавилась всего одна запись:

14 мая. 16:42. Тест № 13 546, аденокарцинома легкого. Результат положительный, проверка подтверждает. Повторная проверка подтверждает. Всё, теперь можно. Прости, Эля.

Действительно все, понял Камов. Решение получено, найдена, наконец, единственно верная схема перестройки клеток. И теперь Кирилл мог ни за что больше не отвечать. Или – если быть точным – мог больше не держать ответственность в себе, не сжимать волю в кулак, надеясь довести до конца начатое дело. Глобальной задачи, ради которой можно принести в жертву всё… больше не было. А вина осталась. Чудовищная вина за 13 000 уничтоженных надежд. Ее вешали на Рудникова со всех сторон, и в конце концов он поверил в нее сам. Выстрел прозвучал примерно в 17:00. Самый пожилой из экспертов, мусоля в руках безникотиновую сигарету, мрачно, в паузах между жадными затяжками, рассказал Камову, что несколько минут Рудников был еще жив. Целил точно в правый глаз, но немного промахнулся. Перед смертью ему было очень больно. Только теперь Камов понял почему.

– Нет, – едва слышно пробормотал он. – Кирилл не промахнулся. Он так себя наказал.

Спустя три года профессор Рудников станет нобелевским лауреатом по медицине и физиологии человека. Посмертно. За всю историю Королевского Нобелевского комитета никогда еще премия не присуждалась через столько времени после смерти ученого. И никогда раньше на нее не номинировали посмертно. В статуте, воплотившем пожелания самого Нобеля, сказано, что «посмертное награждение возможно лишь в том случае, если кандидатура впервые выдвигалась еще до смерти лауреата». Но в этот раз комитет согласился нарушить овеянную веками традицию. В погоне за сенсацией журналисты раскопают уйму подробностей. В том числе и то, что, несмотря на массу громких имен среди конкурентов, нобелевские академики выбрали Рудникова единогласно. Еще через два года антираковый имплантат официально назовут «чипом Рудникова», а новейший исследовательский комплекс по наномедицине в Цюрихе тоже получит его имя.

Но Кириллу Рудникову будет уже все равно.[/TD][/TR]

[/TABLE] Развернуть

Идут минуты, недели, месяцы, годы…Наши ночи становятся всё короче, а дни всё длиннее. Фотографий становится всё больше, а впечатлений всё меньше. И вот уже привычным движение руки ты заводишь не один, а сразу несколько будильников, по опыту зная, что война с подушкой может затянуться не на один бой…
И вот в этой суматохе взрослого мира я всё чаще сталкиваюсь с фразой « А есть ли у меня совесть?» Я очень не люблю врать, тем более самому себе. Так что официально заявляю, что совести у меня – нет. Но хотелось бы разобраться в том, что же такое совесть. Когда мы делаем что-то по своей воли, но это что-то негативно отражается на других людях, принося им неудобство – нас начинает мучать это давно забытое слово. Но ведь принимая любое решение – мы делаем то, что мы хотим. А значит – остаёмся собой. Ведь самое главное в этой жизни – не потерять себя. Выходит совесть вынуждает нас делать что-то против своей воли, менять решения, уходить от своей цели, меняться во имя других. Но во имя кого? – людей, которых ты больше никогда не увидишь, друзей, которые так часто уходят в прошлое, забрав с собой все воспоминания. И вот мы остаёмся одни на том пути, куда нас направила совесть. Но так часто этот путь не соответствует нашим желаниям. И забыв о том, что мы живём один раз – мы смиренно продолжаем плестись по этой дороге к сверкающему впереди тупику…
Нет друзья – у меня нет совести. И я ни в коем случае не хочу встречаться с ней снова. Есть вещи намного ценнее совести. Какие ? - УВАЖЕНИЕ. Ведь совесть мучает нас по отношению ко все, а уважение – к тем, кто этого достоин. Именно уважение заставляет меня вести себя по другому, желание быть похожим на человека, к которому обращено любое действие. А ведь уважения в наше время достойны не многие. Другие люди – а кто они нам? Что бы мы меняли свою судьбу во имя чужого комфорта. Думаете я эгоист? – нет. Я просто очень хорошо знаю кто мне важен в этой жизни, а кто нет.
Я бесчувственный? – нет. Сильный человек не тот, кто не обращает внимания на случившееся с ним несчастье. Такого можно назвать безразличным, но никак не сильным. Но если человек, сидя в своей комнате рыдает от случившегося с ним несчастья…Но когда в эту комнату входит другой – он поворачивается к нему и спокойно улыбается, как будто в комнату влетел ангел, вот – сильный человек.
Так будьте же сильными друзья. Ведь, в конце концов, счастлив не тот, у кого никогда не было проблем. А тот, кто в любой промежуток своей жизни может обернуться назад – и улыбнуться своему прошлому. Так дай вам Бог, что бы эта улыбка никогда не сходила с вашего лица. И уважайте друг друга. Без совести мы ещё как ни будь проживём, а вот без уважения…
Хорошего всем вечера друзья,
Всегда Ваш – Стиш. Развернуть

Один день из жизни Локейшена
Или приключение Гриши и попы.

Этот день начинался так же, как и все остальные. Стандартные утренние звонки, проверка почты, поиск необходимых объектов. Ничто утром казалось бы не предвещало невероятного приключения по просторам нашей необъятной родины. Одной из основных задач была поездка в Малаховку для поиска дачи одного из героев нового сериала. И я хотел бы начать свой рассказ ( если его можно так назвать) именно с момента приезда к дачам.
Погода была прекрасная, светило солнце…а поскольку точного местонахождения дома я не знал, то решил оставить водителя на одной из дачных дорожек и продолжить изучение местности пешком. Как жаль, но я тогда ещё не знал, что все самые яркие впечатления будущего дня ждут меня впереди. И вот, стоило мне отойти подальше от машины, как с неба упала первая капля дождя. Потом вторая, потом третья….потом я перестал их считать. Вы знаете – это прекрасное ощущение первого весеннего дождя…Так устав от холодной и долгой зимы ты так радуешься его появлению…тёплые капли дождя ласкают твоё лицо….и хочется бежать как в детстве навстречу его объятьям, шлёпать по лужам…и наслаждаться этой детской свободой….Так вот – его не было. И с каждой последующей минутой становилось ясно, что видимо уже и не будет. Бежать смысла не было, так что я спокойно подходил к замеченной вдалеке будки охраны, дабы узнать где можно найти похожий по образу дом. Как ни странно, но вид промокшего одинокого молодого человека, с мятым капюшоном на голове и отчаянно долбящимся в двери не вызвал нужного расположения находящегося внутри охранника. После мучительного внушения деревенского вида пареньку, что я мокрый представитель крупной кинокомпании он всё таки подсказал мне нужное направление. Но что-то мне подсказывает, что этот жесть доброй воли был сделан не сколько от веры в мои слова, сколько от желания что бы я отстал. И вот ковыляя дальше по мокрой дороге, уже смирившись с бульканьем в ботинках, я наконец заметил нужный мне забор. Мои отчаянные крики так и не заставили материализоваться на улице столь необходимого мне хозяина дома. Итак, поплясав у калитки, я решил сделать хотя бы фотографии дома снаружи. Перелез через забор я безумно удивился красоте этого дома. Но ещё больше удивился питьбуль Григорий, смиренно спящий за углом. Этот прекрасный комочек чужого счастья, отчаянно несущийся за моей задницей ещё надолго останется в моих воспоминаниях трёхэтажным матом. Наконец, отдышавшись на заборе, я всё таки собрался с мыслями и официально послал Гришу в жопу. Собака оскорбилась, но поняла. Однако через секунду в пяти метрах от забора я заметил свой телефон, видно выпавший из кармана в момент спасания упомянутого выше места. В глазах Григория пробежала радость, мелькнул огонёк и стало как-то сразу понятно, что в жопу всё таки пойду – Я. Однако вызванный нашей перебранкой шум удивительным образом привлёк внимание хозяина участка. Это был очень милый пожилой мужчина, приветливо позволивший мне слезть с забора и так же приветливо пославший меня лесом.
Совет кстати оказался весьма дельным. И углубившись в лесную тропинку я наткнулся на потрясающей красоты дом с таким же полным отсутствием намека на хозяина. Тут правое полупопие задергалось, пока это не переросло в массовую панику я отказался от идеи нелегального проникновения. Разочарование явилось таксой. Так же рвущейся меня съесть, но уже с рук хозяина. И вот вроде миссия выполнена – я договорился о съёмках, окончательно промок и был готов отправиться обратно. Тут в голове возник немой вопрос « Я бл*ть где?!» Немого ответа не последовало.
Поскольку мой чувствительный телефон не перенёс падения из кармана…или морального давления Гриши – он зажмурился и сдох. Забрав с собой в могилу все телефоны, карты, интернет и даже ранее не понятно зачем нужный – компас. И вот она ситуация : Я один, промокший, без связи в 50 километрах от дома и понятия не имеющий где мой водитель….собравшись с мыслями…решил пописать. Решение было внеплановое, но вызвало облегчение.
Помотавшись 30 минут по кустам я всё таки нашёл дорогу к машине. И всё бы ничего, да вот только водитель эту самую дорогу видимо и потерял. Ну….кто-то теряет, кто-то находит…как говориться. Вот только зачем мне эта находка без ключей. Эта мысль посещала меня ещё много раз за 20 минутное ожидание блудного сына. Который кстати, как оказалось – ходил покушать. И как я мог не пожелать ему приятного аппетита….
Ну вот собственно спустя 2 часа после этой долгожданной встречи я дожарил здоровенную пиццу, так что теперь торжественно пожелав приятного аппетита себе, собираюсь сделать с ней то, что Григорий так и не смог сделать со мной.
НАПУГАТЬ! Развернуть

С командой "Тритон фильм продакшн" я работал не раз, каждая смена этой группы приносила уйму геморроя, то реквизит берет без спроса сервизы из закрытого офиса в школе Познера, то любители покрутиться на стульях, несмотря на предупреждения ставят царапину на кресле за 5000 евро, то разносят квартиру, случайно забирают не самую дешевую обувь хозяйки и без спроса берут ее вещи. А главное и самое страшное, что обещая исправить все косяки, меня кормили только завтраками, которые в конце концов завершились приблизительной компенсацией ущерба, а восстановление (превратившееся в ремонт квартиры) легло на наши плечи. Больше всего удивляют заявления о том, что художники не должны заниматься восстановлением объекта, до исходного состояния, логика поражает, цитирую: «мы платим аренду за эту квартиру, мы можем пользоваться ее содержимым, а за что хозяин получает деньги? За то что мы можем испортить.» в оправдание скажу только, что выплату они сделали. Но почему другие группы полностью восстанавливают за собой объекты, почему при вопросе оплаты за время потребовавшееся на полное восстановление объекта, они не говорят о том что там ходили посторонние люди и не одни они следили, они без вопросов убираются и оплачивают переработку в ее случае. Мне приходилось постоянно повторять администрации, что надо сделать (хорошо скажу о заместителе директора, Даше, которая бегала и суетилась и в отличии от большинства в группе, это приносило ощутимую пользу.) и даже когда администрация говорила группе, большинство и не шевелилось что-то сделать. Корень проблемы, на самом деле в руководстве и его неорганизованности. Постоянные переработки и задержки зарплаты, как и отсутствие штрафов и поддержания дисциплины со стороны администрации, отбивает у сотрудников желание выполнять указания. Это не единая команда и поэтому работать им и с ними тяжело. А корень зла для нас, это наплевательское отношение к месту съемок. У меня сложилось впечатление, что всем кроме Даши на него плевать. Администрации проекта главное отснять и свалить побыстрее и у них отсутствует понимание, зачем к ним прикрепляют локейшна, почему он постоянно капает на мозги порядком и осторожностью. Эти люди не понимают, что мы хотим оставить о себе положительное впечатление, что нам хочется снимать там и после. Хотя мне кажется, что им просто плевать. Это не профессионально и порочит не только их, но и наше имя. А отказ выплачивать переработку, это конечно кадр, сцена снята, я закончил. Развернуть

А мечты улетают в небо,
Расправляя в полете крылья,
В светлый мир где я раньше не был,
В мир любви и добра изобилья.
Только дождь разъедает душу,
Каждой каплей пронзая сердце.
И мечты, что попали наружу,
Замерзают, пытаясь согреться.
Намокают в полете перья,
Каждый взмах тяжелей другого...
И с вопросом " А кто теперь я...?"
Я иду по их крыльям снова...
Где-то там, за семью холмами,
Возвышаясь над бренным миром
Мое счастье Её губами
Вмиг согреет мою квартиру...
А пока горделивой птицей
Ввысь несутся мечты, и снова
Упадут на мою страницу,
И я их воскресаю...словом... Развернуть

Один город - одни маршруты.
Каждый день по метро и в час пик
Знаю с точностью до минуты,
Где ты будешь в конкретный миг.
Нас однажды свела столица,
В полумраке ночных огней,
Но настала пора проститься.
Ты не будешь уже моей.
И мы знаем дома друг друга
И мы знаем все адреса.
Но обходим места покругу,
С болью вниз отводя глаза.
Это гордость - нет, это сила.
Сила - просто позволить жить.
Просто помня как ты любила,
Пожалеть. отпустить. простить.
И закружится жизнь в движенье,
Снова встречи, друзья, нет сил...
Взгляд задержится на мгновенье -
А вон там я её...любил... Развернуть

Я так давно не говорил о Боге.
И с Богом так давно не говорил.
Все так же вдаль ведут меня дороги,
Все так же нету времени и сил.
Я не прошу понять мои решенья,
Я не прошу простить мои грехи.
И лишь на миг, на робкое мгновенье
Моя душа прорвется сквозь стихи.
Я так давно не думал что же будет,
Искал ответ, давно забыв вопрос.
Вокруг меня мелькали лица, люди...
Круговорот из радости и слез.
Кому я вру? Я просто заблудился.
Среди стремлений потеряв покой.
Вы знаете - я правда изменился.
Вы знаете - я правда стал другой.
Года шлифуют прошлого изъяны,
Как ветер полирует пики скал.
Менял друзей, врагов и даже страны,
Давно забыв, что там тогда искал.
Я так давно не думал о расплате,
О том что будет после, за чертой.
Мои мечты, как солнце на закате-
Еще горят, но скрывшись за волной.
И гордость душит, словно наказанье.
Раскаиться - сложнее чем сбежать.
Я так давно искал свое призванье,
Что начал от него же вдаль бежать.
Тогда зачем пишу я эти строки?
Да потому что рядом есть Она.
И я опять задумаюсь о Боге.
И свой бокал допью за всех до дна. Развернуть

Всем привет!

Работая с 1999 года и привыкнув к должности"Заместитель директора" для меня было круто услышать, начиная с 2002 года, такие названия профессий "Локейшен менеджер", "Скрипт", "Секонд юнит", "Пост-продакшн". Казалось даже, что таким названиям платить должны больше, чем отечественным "Зам.дир по объектам", "Пом реж"...

Но это всего лишь казалось... Русская кино кухня, в лучших революционных традициях новых времен и после долгого простоя, очень быстро впитала в себя незначительные краски капиталистического кинематографа. Названия профессий бизнес языком - на английском и без увеличения гонораров и отсутствием точного описанием трудовых обязанностей в кодексе.

Откровенно говоря, меня смущает "Локейшн-менеджер" в сфере российского производства. Так как приезжая на знакомство с принимающей стороной нового объекта, "круче" и понятнее на слух звучит "Заместитель директора по объектам", "Менеджер по объектам" , "Управляющий по выбору съемочной площадки", "Ассистент художника-постановщика по объектам ( и даже может быть "ассистент режиссера -постановщика"! )", ну, в конце концов - "Директор по объектам" звучит более ёмко и уважительно чем "Локейшн". Немного приврав корнеобразующую строну слова "Локейшн" (от location - англ.язык - место, объект)можно превратить его в "Обслугу" - "Лакей"... Никакой гордости.

Мне интересно, а какие еще слова прижились на Российском рынке - англоязычные? Если не затруднит - давайте поможете мне их собрать.
Может быть мы сыграем в "проф ассоциацию" - на что похоже данное имя, в добром или плохом, но на русский лад понимании или созвучии.

p.s. а ведь изначально, большинство добавочных слов было из немецкого! "ДоллиВаген" - "КранМейстер". Развернуть

ДОЛЖНОСТНЫЕ ИНСТРУКЦИИ КИНОПРОИЗВОДСТВА 2014

Художественная кинематография

РЕЖИССЕР-ПОСТАНОВЩИК
Должностные обязанности.
Руководит творческо-производственным процес­сом создания кинофильмов. Вырабатывает вместе с автором сценария художественную концепцию произведения и воплощает ее кинематографически­ми средствами на экране. Обеспечивает правильную трактовку литературного сценария, высокий художественный уровень постановки. Консультирует автора в процессе его работы над литературным сценарием. Ру­ководит и участвует в работе по созданию постановочного проекта фильма. Изучает материалы, касающиеся отражаемой в сценарии фильма исторической или современной действительности. Представляет на утверждение творческо-производственную разработку литературного сценария. Разрабатывает режиссер­ский сценарий на основе утвержденного литературного сценария. Составляет вместе с директором съемочной группы, главным кинооператором, художником-постановщиком, кинорежиссером лимитную смету на постановку фильма, кален­дарный план и смету на период режиссерской разработки и подготовительный период. Участвует в составлении календарно-постановочного плана и генеральной сметы. Подбирает творческий состав съемочной группы. Решает с художником-постановщиком и главным кинооператором изобразительную трактовку фильма.
Утверждает списки сценическо- постановочных и технических средств, выделяемых для съемок. Принимает совместно с художником-постановщиком, главным кино­оператором, директором съемочной группы и звукооператором эскизы, планировки и описания работ по декорациям, костюмам и реквизиту, эскизы и разработки по комбинированным съемкам, декорации и натурные сооружения в их комплексной готовности. Участвует совместно с композитором и звукооператором в создании музыкальной и звуковой экспликации фильма. Принимает и утверждает тексты песен и музыку, снимаемые под фонограмму. Подбирает исполнительский сос­тав и представляет на утверждение директору киностудии. Устанавливает коли­чественный состав исполнителей эпизодических ролей, участников массовых и групповых сцен. Проводит репетиции с актерами на основные роли. Утверждает готовые костюмы, модели для массовок, гримы актеров-исполнителей. Выбирает совместно с главным кинооператором, художником-постановщиком и директо­ром съемочной группы места натурных съемок. Обеспечивает полную творче­скую подготовленность к каждому съемочному дню, непрерывность производст­венного процесса и высокую организацию труда съемочной группы на всех этапах работы. Отбирает дубли. Готовит отснятый материал к обсуждению. Осуществляет контроль над подготовкой объектов к съемке. Утверждает плано­вые задания съемочной группе. Обеспечивает соответствие фактически отснятого полезного метража метражу, утвержденному по режиссерскому сценарию, вы­полнение плановых сроков на всех этапах производства фильма, а также соб­людение статей генеральной сметы. Определяет монтажный ритм фильма и пе­реходы между отдельными сценами. Устанавливает совместно с композитором точный метраж эпизодов, которые должны сопровождаться музыкой. Утверж­дает шумовые фонограммы. Участвует в сдаче законченного фильма. Принима­ет участие в формировании тематического плана киностудии. Контролирует соб­людение работниками съемочной группы производственной и трудовой дисцип­лины, правил и норм по охране труда, технике безопасности и противопожарной защите.
Должен знать: азы развития кинематографии, литературы и искусства; перспективы раз­вития киноискусства; теорию режиссуры художественного кино и телефильма; техническое оснащение; основы кинодраматургии; рус­скую и зарубежную литературу, основы изобразительного искусства; мастерство актера и кинорежиссера; основы кинооператорского мастерства; выразительные возможности музыки; технологию, экономику и организацию фильмопроизводства; основы гражданского и трудового законодательства; правила по охране труда, технике безопасности и противопожарной защите.
Квалификационные требования. Высшее образование по специальности «Ки­норежиссура».
в отдельных случаях режиссером-постановщиком может быть творческий работник, не имеющий специального режиссерского образования, но создавший значительные произведения киноискусства
ВТОРОЙ РЕЖИССЕР (КИНОРЕЖИССЕР)
Должностные обязанности.
Осуществляет организацию творческо-производственного процесса создания фильма. Доводит до каждого работника съемоч­ной группы творческий замысел кинорежиссера-постановщика и контролирует его исполнение. Обеспечивает условия для создания фильма на высоком художественном уровне. Участвует в разработке лимита смет на период режиссерской разработки и подготовительный период, а также в ра­боте над календарно-постановочным планом и генеральной сметой. Организует своевременное проведение работ над постановочным проектом, участвует в его создании и защите. Руководит работой по созданию пообъектных разработок. Организует подбор кинографического материала. Составляет актерский график - КПП. Участвует в выборе мест натурных съемок. Работает по подбору актеров, участ­ников эпизодических, групповых и массовых сцен. Организует фото и кинопро­бы актеров. Проводит предварительно репетиции с актерами, руководит массо­выми и групповыми съемками, организует второй план и при необходимости осуществляет самостоятельную съемку отдельных планов и эпизодов. Обеспе­чивает правильное расходование средств, выделенных в генеральной смете на оплату актеров, участников эпизодических, групповых и массовых сцен. Участ­вует в составлении оперативных планов и ежедневных отчетов о работе съемоч­ной группы. Назначает и готовит съемки. Осуществляет тщательную и всесто­роннюю подготовку каждой съемочной смены, обеспечивая слаженность и не­прерывность творческого процесса. Назначает и готовит актеров на съемку. Организует просмотр и обсуждение отснятого материала. Подготавливает па­раллельно работы, предусмотренные календарно-постановочным планом или по заданию кинорежиссера-постановщика. Ведет контроль за соответствием факти­чески отснятого полезного метража метражу, утвержденному по режиссерскому сценарию. Руководит работой ассистентов и помощников кинорежиссера. Осу­ществляет совместно с творческим коллективом весь комплекс работ по дубли­рованию фильма, а также сокращение и перемонтаж копии. Обеспечивает ху­дожественно" качество дубляжа, правильность режиссерской трактовки образов дублируемого фильма. Участвует в составлении сметы и календарного плана на дублирование фильма. Участвует в озвучании фильма и записи музыки. Изго­тавливает рекламные ролики, сдает рекламные и другие материалы, входящие в постановочный проект, по окончании производства фильма в информационный отдел киностудии. Руководит работой по заполнению монтажных листов. Обес­печивает правильное выполнение договорных отношений с актерами. Изучает и пропагандирует передовой опыт по организации работы в съемочных группах. Контролирует соблюдение работниками съемочной группы производственной и трудовой дисциплины. Организует совместно с общественными организациями выполнение социалистических обязательств, принятых съемочной группой.
Должен знать: азы, определяющие на­правления развития кинематографии, литературы и искусства; теорию режис­суры художественного кино и телефильма; русскую и зарубежную литературу; историю изобразительных искусств; историю российской и зарубеж­ной кинематографии, основы драматургии кино; основы кинооператорского ма­стерства; основы технологии монтажа кинофильмов; мастерство киноактера; технологию, организацию и экономику фильмопроизводства; основы гражданского и трудового законодательства; правила по охране труда, технике безопас­ности и противопожарной защите.
_ Квалификационные требования. Высшее образование по специальности «Ки­норежиссура».
ник
В отдельных случаях кинорежиссером может быть работник другой творческой профессии, не имеющий специального режиссерского образования, но обладающий большим производственным опытом работы в кине­матографии и способный осуществить весь комплекс работ, определенных для режиссера фильма.
АССИСТЕНТ РЕЖИССЕРА-ПОСТАНОВЩИКА ПО АКТЕРАМ
Должностные обязанности.
Исполняет творческие и организационно-произ­водственные задания режиссера-постановщика и второго режиссера (кинорежиссера) фильма. Обеспечивает выполнение работ по подбору актерского состава в соответствии с замыслом режиссера-постановщика. Представляет режиссеру-поста­новщику для выбора и утверждения кандидатуры актеров. Проверяет занятость в репертуаре театров или в съемках других картин актеров, которых намечено привлечь к съемкам, а также выясняет их тарифно-квалификационные катего­рии. Подбирает участников групповых и массовых сцен. Организует своевремен­ный вызов на съемку и пробы актеров. Назначает часы явки актеров для гри­мирования. Организует его участников, дает им творческие задания и следит за их выполнением во время съемки. Регулирует пребывание актеров на съемоч­ной площадке, обеспечивает их отдых в перерывах между съемками. Проверяет вместе с художником-постановщиком подготовленность костюмов и реквизита к предстоящим съемкам. Обеспечивает актеров текстом сцены, назначенной к съемке.
Организует вместе с художником-постановщиком одевание и снаряже­ние актеров а также участников массовых и групповых сцен. Вызывает на съемки по указанию кинорежиссера дополнительных гримеров, костюмеров и реквизиторов. Информирует кинорежиссера о своевременном и качественном выполнении заказов, сданных цехам киностудии или сторонним организациям. Обеспечивает явку актеров на озвучение фильма и регулирует их работу в те­чение смены записи. Составляет монтажные листы. Обеспечивает рациональное и правильное применение ставок и расценок при оплате труда актеров, участ­ников эпизодических, групповых и массовых сцен. Докладывает кинорежиссеру о готовности к съемке актеров.
Должен знать: азы, определяющие на­правления развития кинематографии; русскую и зарубежную лите­ратуру; основы режиссуры художественного кино; основы монтажа; основы ак­терского мастерства; основы технологии и организации фильмопроизводства; правила по охране труда, технике безопасности и противопожарной защите.
Квалификационные требования. Высшее образование.
ПОМОЩНИК КИНОРЕЖИССЕРА
Должностные обязанности.
Исполняет производственно-организационные задания второго-режиссера (кинорежиссера) по подготовке и проведению съемок. Обеспечивает выполнение технической работы по составлению ка­лендарно-постановочного плана и генеральной сметы. Сдает своевременно зака­зы в цеха киностудии и контролирует сроки их выполнения. Проверяет перед съемкой по указанию второго-режиссера (кинорежиссера) наличие необходимых сценическо-постановочных средств. Обеспечивает явку к назначенному времени исполнительского состава, участвует в съемке или репетиции, следит за готовностью всех испол­нителей к началу съемки. Фиксирует движение актеров в кадре, ведет монтаж­ные карточки на съемке, следит за нумерацией кадров на хлопушке, сдает фор­муляры в монтажный цех и цех обработки пленки. Заполняет талоны для уча­стников массовых и групповых сцен.
Должен знать: основы фильмопроизводства и режиссуры художественного кино; основы актерского мастерства; порядок заполнения монтажных карточек; правила по охране труда, технике безопасности и противопожарной защите.
Квалификационные требования. Общее среднее образование.

РЕЖИССЕР МОНТАЖА
Должностные обязанности.
Организует и непосредственно осуществляет творческий процесс монтажа кинофильма. Обеспечивает художественно-техни­ческое качество монтажа. Соблюдает действующие технические нормативы, а также сроки, предусмотренные календарно-постановочным планом для проведе­ния монтажно-тонировочных работ. Ведет монтаж фильма по рабочим (позитив­ным) пленкам в соответствии с режиссерским сценарием и указаниями ре­жиссера-постановщика параллельно со съемками и по окончании их в монтажно-тонировочном периоде. Отбирает совместно с главным кинооператором фильмотечный материал, а со звукооператором — фонотечный материал для фильма. Руководит монтажерами прикрепленных к картине. Обеспечивает вы­полнение плановых заданий, экономное расходование материалов. Устанавливает в соответствии с планом производст­венные задания отдельным студиям по обработке материала (спецэффекты и т.д.). Осуществляет руководство по систе­матизации и хранению отснятого позитива изображения и всех записанных фо­нограмм. Участвует в отборе дублей. Обеспечивает по ходу монтажа оператив­ную готовность каждого куска и каждой срезки материала. Сверяет весь поступивший в монтажный цех материал с монтажными карточками и подготав­ливает материал к просмотру его режиссером-постановщиком. Проверяет весь поступивший в монтажный цех материал и выявляет дефекты отдельных дублей. Принимает меры для улучшения художественно-технического качества картины. Обеспечивает окончание чернового монтажа всего фильма одновре­менно с окончанием съемочного периода. Информирует кинорежиссера-поста­новщика и директора съемочной группы о всех случаях существенного отклоне­ния метража смонтированных эпизодов от метража, утвержденного в режис­серском сценарии. Следит по ходу монтажа рабочего позитива за разработкой негатива и подготовкой его к монтажу. Согласовывает с композитором метраж смонтированных эпизодов, идущих под музыкальное сопровождение и дает точ­ную разметку для синхронизации музыкальных акцентов. Осуществляет монтаж всех звуковых пленок (музыки, реплик и шумов), привлекая к этой работе зву­кооператора. Проверяет окончательный монтаж фильма под руководством режиссера-постановщика, чистоту отделки всех элементов монтажа, уточняет метраж частей и подготавливает картину к перезаписи, Сдает в работу все кадры, требующие лабораторно-трюковой обра­ботки (спецэффекты, коррекция), в сроки, обеспечивающие их своевремен­ное изготовление, и проверяет на экране чистоту и тщательность их выполнения. Сдает после принятия картины рабочий позитив в негативную монтажную для монтажа негатива.
Должен знать: азы, определяющие нап­равления развития кинематографии; основы кинодраматургии и кинорежиссуры; историю российской и зарубежной кинематографии; организацию и технологию монтажа кинофильмов; основы музыкальной культуры; технологию киносъемок; технологию звукозаписи и обработки киноматериалов по фильмам всех систем кинематографа, организацию работы монтажеров; технические нормы и инструкции, необходимые при проведении монтажно-тонировочных ра­бот; основные типы монтажного оборудования; правила по охране труда, тех­нике безопасности и противопожарной защите.
Квалификационные требования. Высшее образование или общее среднее образование и стаж работы в качестве монтажника не менее 3 лет.

ГЛАВНЫЙ ОПЕРАТОР
(ОПЕРАТОР-ПОСТАНОВЩИК)
Должностные обязанности.
Реализует средствами кинооператорского искус­ства совместный замысел всего руководимого режиссером-постановщиком творческого коллектива создателей фильма. Обеспечивает совместно с ними вы­сокий художественный уровень фильма и его изобразительную трактовку (точные портретные характеристики всех основных персонажей фильма, светотональное единство отснятого материала, а также колористическое решение ки­нокартины в целом, фотографическое и техническое качество изображения), ра­циональное использование всей операторской техники. Руководит операторской группой, организует ее работу. Проводит работу по совершенствованию техноло­гии, сокращению расходов съемочного материала (пленки, кассет и прочих видеоносителей), электроэнергии, а также по использованию резервов повышения производительности труда и предупреждению операторского брака. Участвует совместно с автором сценария, режиссером-постановщи­ком и художником-постановщиком в работе над киносценарием (творческо-производственной разработкой литературного сценария), а также над режиссерским сценарием, выезжает на выбор мест натурных съемок. Участвует в необходимых случаях в работе по литературному сценарию, в части его вопло­щения в кинематографических образах, выезжает на места событий и предпола­гаемых съемок. Принимает участие в разработке постановочного проекта филь­ма в части всех творческих, организационных и технических вопросов, а также в составлении календарно-постановочного плана и генеральной сметы на поста­новку фильма по разделам, связанным с изобразительным решением. Утверждает совместно с режиссером-постановщиком и художником-постановщиком эски­зы декораций, костюмов, макетов, мебели, реквизита, а также планировки и архитектурные' и конструкторские разработки декораций. Ведет работу с кино­оператором комбинированных съемок в целях создания единого стилевого харак­тера изобразительного решения фильма. Участвует в утверждении гримов. Про­водит съемку кинопроб актеров. Осуществляет в случае производственной необходимости специальные операторские пробы пленки, света, грима и костюмов персонажей и т.д. Устанавливает световой и цветовой режимы картины, состав­ляет перечень необходимых для съемок аппаратуры, оптики, материалов, свето­технических приспособлений, принимает участие в формировании операторского состава съемочной группы. Принимает совместно с режиссером-постановщиком и художником-постановщиком готовые декорации, мебель, реквизит, бутафорию и костюмы. Устанавливает время съемок натурных кадров, опреде­ляет совместно с режиссером-постановщиком, художником-постановщиком и директором съемочной группы место и расположение декораций на натурных площадках. Обеспечивает выполнение плановых заданий и экономное расходо­вание сметных ассигнований. Участвует в отборе дублей и обсуждении отсня­того материала. Принимает совместно с режиссером-постановщиком и ди­ректором съемочной группы меры, обеспечивающие соответствие фактически отснятого метража метражу, утвержденному в режиссерском сценарии. Контро­лирует качество изготовления надписей, шторок, затемнений, вытеснений, на­плывов и других лабораторных работ. Дает указания и контролирует работы установщиков света цеха обработки пленки по печати позитива (световой и цве­товой паспорт). Принимает от цеха обработки пленки совместно с ОТК эталон­ную и контрольные копии картины. Участвует в сдаче готовой кинокартины тех­нической комиссии киностудии (как заказчика так и частным случаям). Обеспечивает сдачу качественных исходных материалов. Осуществляет работу по проведению экспериментальных работ в области киноизобразительного искусства. Пропагандирует и внедряет передовой опыт работы.
Должен знать: азы, определяющие на­правления развития кинематографии, литературы и искусства; кинооператорское мастерство; методы художественного киноосвещения и кинокомпозиции; методы комбинированных и специальных видов киносъемок; цветоведение; экспонометрию; киноматериалы, их характеристики и технологию обработки; киносъемоч­ную аппаратуру; светотехнику; средства операторского транспорта; вспомога­тельную технику; действующие ГОСТы и технические условия; историю изобра­зительного искусства; основы кинодраматургии, кинорежиссуры и мастерства художников кино; историю российской и зарубежной кинематографии; основы технологии, организации и экономики фильмопроизводства; новейшие достиже­ния российского и зарубежного киноискусства и кинотехники; правила эксплуа­тации киносъемочной аппаратуры и кинооборудования; правила по охране тру­да, технике безопасности и противопожарной защите.
Квалификационные требования. Высшее образование по специальности «Ки-нооператорство».
КИНООПЕРАТОР (2-ОЙ ОПЕРАТОР)
Должностные обязанности.
Обеспечивает техническое качество изображения (фокус, экспозицию, панораму и др.). Определяет под руководством главного кинооператора методы и способы съемки, обеспечивающие изобразительное ре­шение фильма. Участвует в разработке съемочных карт. Составляет перечень необходимой съемочной аппаратуры, материалов, технических приспособлений, а также заявки на аппаратуру, материалы и свет. Подбирает под руководством и по заданиям главного кинооператора всю съемочную технику картины. Про­водит технические испытания аппаратуры, пленки, фильтров и операторских приспособлений, техническую разработку специальных съемочных эффектов. Делает планировки осветительных лесов в декорациях. Участвует в составлении схем расстановки осветительной аппаратуры. Проводит фото-и кинопробы по поручению главного кинооператора. Проверяет заранее исправность всех тех­нических средств, необходимых для съемки. Фиксирует изображение кинокаме­рой. Разрабатывает технику оъемки, проверяет направление и темп движения панорамирования, перевод фокуса, а также уточняет со звукооператором дви­жение микрофона. Следит за качеством проявки операторских проб и качеством лабораторной обработки негативного материала. Контролирует качество изго­товления шторок, наплывов, затемнений и других лабораторных работ. Прово­дит самостоятельно съемки в павильоне и на натуре по заданиям главного ки­нооператора. Руководит на съемке по поручению главного кинооператора рабо­той операторской группы, бригадой осветителей, техников съемочной аппаратуры,, механиков по обслуживанию съемочной техники. Организует перестановку ап­паратуры, света и всех приспособлений при переходе от кадра к кадру, обеспе­чивая непрерывность съемочного процесса и выполнение дневного задания съемочной группы.
Должен знать: азы, определяющие на­правления развития кинематографии, технологию фильмопроизводства; теорию и практику кинооператорского мастерства; методы киноосвещения и киноком­позиции; методы комбинированных и специальных видов киносъемки; цветове­дение; экспонометрию; киноматериалы и их характеристики; технологию обра­ботки пленки; основные типы киносъемочной аппаратуры, их кинематические и оптические схемы; электродвигатели и источники энергии, применяемые при. съемке; виды и типы киносъемочных объективов и их характеристики; средства операторского транспорта; основы светотехники; виды осветительной аппарату­ры; порядок оформления заявок и заказов на необходимую аппаратуру; дейст­вующие ГОСТы и технические условия; историю российской и зарубежной кине­матографии; новейшие достижения российской и зарубежной кинотехники; правила эксплуатации, транспортировки и хранения киносъемочной аппаратуры, оптики, операторских механизмов, негативных материалов и осветительной техзащиты, охране труда, технике безопасности и противопожарной
Квалификационные требования. Высшее образование по специальности «Ки-нооператорство» или кинооператорские курсы при ведущих киностудиях страны.
Кинооператор, владеющий высоким профессиональным мастерством, при­нимавший участие в создании не менее 4 полнометражных художественных фильмов в качестве второго оператора отличной оценкой рабо­ты, проявивший творческие способности и умение самостоятельно решать про­изводственно-технические задачи киносъемки рассматривается как возможный первый оператор.
КАМЕРМЕН
Должностные обязанности. Осуществляет в соответствии с общим творческим замыслом и изобразительным решением фильма комбинированные съемки. Определяет совместно с режиссером-постановщиком, главным киноопера­тором, художником-постановщиком и художником по комбинированным съем­кам изобразительное решение, методы и способы съемки комбинированных кадров. Участвует в необходимых случаях в работе по литературному сцена­рию, в части его воплощения в кинематографических образах, выезжает на места событий и предполагаемых съемок. Участвует в разработке эскизов комбинированных кадров, календарно-постановочного плана и генеральной сметы по разделу комбинированных съемок. Осуществляет съемку комбини­рованных кадров фильма, обеспечивает их художественное и техническое качество и сроки выполнения. Ведет работу по созданию новых методов комбинированных съемок и совершенствованию существующих. Участвует в сдаче готовой кинокартины технической комиссии киностудии. Изучает и внедряет передовые методы комбинированных съемок отечественного и зару­бежного кинематографа. Контролирует работу светоустановщиков и проявку негатива в цехе обработки пленки. Обеспечивает своевременную сдачу исход­ных материалов. Определяет в случаях работы в цехе комбинированных съемок (на участках надписей или трюковой печати) совместно с ведущими работниками съемочной группы изобразительную форму титров, надписей или кадров, осуществляемых способом трюковой печати, а также методы и технологию их выполнения. Участвует в разработке постановочного проекта фильма по этим видам работ, в отборе, подготовке и съемке соответствующих материалов и заготовок. Проводит съемки надписей, вступительных титров и все виды трюковой печати.
Должен знать: азы, определяющие на­правления развития кинематографии; историю изобразительного искусства; историю российской и зарубежной кинематографии, технологию фильмопроизводства; теорию и практику кинооператорского мастерства; методы киноос­вещения и кинокомпозиции, все виды комбинированных и специальных видов киносъемки; цветоведение, экспонометрию; технологию обработки пленки; основные тапы киносъемочной аппаратуры; средства операторского транспорта, вспомогательную технику; действующие ГОСТы и технические условия; новейшие достижения российской и зарубежной кинотехники; правила эксплуата­ции транспортировки и хранения киносъемочной аппаратуры и оптики; правил» по охране труда технике безопасности и противопожарной защите.
Квалификационные требования.
Высшее образование по специальности «Кинооператорство».

БРИГАДИР - ОСВЕТИТЕЛЬ
Характеристика работ. Руководство монтажом и демонтажом осветительной аппаратуры по схемам любой сложности. Участие в разработке схем освеще­ния съемок и телепередач. Корректировка по указанию оператора (или в соот­ветствии с требованиями телевизионной техники) освещенности объекта. Обес­печение создания всех световых эффектов.
Должен знать: основы свето- и цветоведения; световые и цветовые пара­метры всей осветительной аппаратуры; блок-схемы обеспечивающих систем: ДПУ, «Старт», «Свет», регуляторы и т. д.; виды негативных пленок, сенсибили­зацию, их чувствительность; режим работы черно-белых и цветных передающих трубок; нормы освещенности в телестудиях; основные светотехнические измери­тельные приборы.
Осветитель
Характеристика работ. Обслуживание под руководством ассистента опера­тора съемок и телевизионных передач по освещению сложных декораций и объектов в павильоне и на натуре (многоплановые интерьеры и т. д.). Освеще­ние ночных и вечерних сцен. Монтаж осветительной аппратуры по несложным операторским схемам света.
Выполнение профилактического ремонта осветительной аппаратуры. Выяв­ление и устранение простейших неполадок в работе приборов.
Должен знать: основные элементы, приемы и способы освещения объектов в кино и телевидении; системы осветительной аппаратуры и вспомогательного оборудования; параметры телевизионных передающих трубок и виды кинопле­нок.
Пиротехник-оружейник
Характеристика работ. Выполнение работ по изготовлению пиротехниче­ских изделий из бумаги и картона (резка бумаги, картона, подготовка гильз и др.). Ручное измельчение и просеивание химикатов. Подсобная работа при прес­совке дымовых шашек, факелов и др. Разборка, чистка, смазка, сборка и приведение в состояние действия оружия несложных систем.
Должен знать: свойства материалов для изготовления пиротехнических из­делий из бумаги и картона; химические свойства и огнестрельного оружия всех ви­дов и его эксплуатация во время съемок. Приспособление огнестрельного ору­жия всех видов для стрельбы холостыми патронами.
Должен знать: свойства химических реактивов и других материалов, при­меняемых в пиротехнике, методы безопасной работы с ними; принципы действия пиротехнических составов и способы их изготовления в пиротехнической мас­терской и в условиях натурных киносъемок; устройство и правила обращения с огнестрельным и холодным оружием отечественных и иностранных систем.

АССИСТЕНТ КИНООПЕРАТОРА (ФОКУС ПУЛЕР)
Должностные обязанности. Исполняет творческие и производственно-техни­ческие задания главного кинооператора и кинооператора фильма. Обеспечивает съемки операторским оборудованием и кинопленкой. Устанавливает под руко­водством кинооператора и совместно с бригадиром осветителей общий и фо­новый свет, занимается экспонометрическим контролем. Проводит промеры и отметки фокуса, в том числе при работе с объективами переменного фокусного расстояния. Получает пленку и ведет учет ее расходования на протяжении, съемок фильма. Проводит зарядку кассет и камеры, проявку операторских проб. Устанавливает расход пленки на каждый снятый дубль и сообщает ме­траж помощнику кинорежиссера. Фиксирует остаток пленки в кассете. Ведет технический дневник и заполняет формуляры. Контролирует качество и сроки обработки отснятой пленки. Исполняет аналогичные обязанности, работая с оператором комбинированных съемок.
Должен знать: типы киносъемочной аппаратуры; их кинематические и оп­тические схемы; электродвигатели и источники энергии, применяемые при съемке; методику наводки фокуса и работу с объективами переменного фо­кусного расстояния; виды и типы вспомогательной операторской техники; тех­нологию обработки кннофотоматериалов; правила получения, хранения, зарядки, транспортировки и сдачи в обработку негативной пленки; виды осветительной аппаратуры; порядок оформления заявок и заказов на аппаратуру и при­способления, материалы и оборудование; основы технологии фильмопроизводства; правила эксплуатации, транспортировки и хранения киносъемочной аппаратуры; правила по охране труда, технике безопасности и противопожар­ной защите.
Квалификационные требования. Высшее образование или специальные курсы ассистентов кинооператора.
Ассистент кинооператора, принимавший участие в работе над 4 полно­метражными художественными фильмами в качестве ассистента.

ХУДОЖНИК-ДЕКОРАТОР
Должностные обязанности. Реализует творческий замысел художника-поста­новщика по декорационному решению фильма и его съемочным объектам. Разрабатывает под руководством художника-постановщика планировки декора­ционных и других съемочных объектов, а также описание работ по их сооруже­нию, детали архитектурных элементов декораций, эскизы мебели, реквизита и чертежи к ним. Осуществляет в работе по созданию постановочного проекта зарисовки схематических планировок съемочных объектов со схемами мизансцен и ведет покадровую зарисовку сцен. Подбирает фундусные детали для декора­ционных сооружений и декорирования натуры. Сдает заказы на работы по изготовлению деталей и фрагментов декораций, на строительство декорационных сооружений, контролирует их своевременное и качественное выполнение. Под­бирает на складах или в комиссионных магазинах соответствующую эскизам художника-постановщика мебель, реквизит, светильники, материалы для отделки декораций. Контролирует качественную и своевременную постройку декораций на натуре и в павильоне, следит за ее отделкой. Обставляет декорацию мебелью и реквизитом, следит за качеством повески драпировок, люстр и других све­тильников совместно с ассистентом художника-постановщика. Участвует в раз­работке планов сооружения декораций, а также мер по сокращению сроков их Строительства, экономному расходованию материалов и средств.
Должен знать: азы, определяющие направления развития кинематографии; мастерство художника-декоратора, жи­вописи, рисунка и чертежа; технику и технологию производства кинодекора­ционных сооружений; основы мастерства художника-постановщика; основы Кинооператорского мастерства; основы экономики организации и технологии фильмопроизводства; историю архитектуры, быта, стилей; историю российской и зарубежной кинематографии; правила по охране труда, технике безопасности и противопожарной защите.
Квалификационные требования. Высшее или среднее специальное обра­зование.

АССИСТЕНТ ХУДОЖНИКА-ПОСТАНОВЩИКА ПО КОСТЮМАМ
Должностные обязанности.
Исполняет по заданию художника-постанов­щика по костюмам работы по изобразительному решению образов персонажен и массовки е период разработки замысла и в процессе его реализации. Под­бирает по указанию художника-постановщика по костюмам изобразительный и документальный материал, необходимый для создания эскизов и изготовле­ния костюмов в фильм*. Выполняет разработки отдельных эскизов по монти­ровке костюмов и личного реквизита, изготовляет рабочие чертежи деталей и кроя костюмов, составляет описание работ, монтировочные карты. Сдает заявки на необходимые материалы и заказы цехам, контролирует их выполне­ние. Составляет списки необходимых для съемки костюмов. Отбирает по указа­нию художника-постановщика по костюмам готовые костюмы и другие необхо­димые материалы на базах и складах студии. Представляет образцы материалов на утверждение художника-постановщика по костюмам. Готовит к каждой съемке костюмы и личный реквизит, следит за правильным одеванием их на съемочной площадке.
Должен знать: азы, определяющие на­правления развития кинематографии; основы техники рисунка и мастерства живописи; историю изобразительных искусств; историю костюма; основы ма­стерства художника-постановщика по костюмам; цветоведение; основы конструи­рования и способы моделирования одежды; технологию материалов и техноло­гию изготовления костюмов; основы организации и технологии фильмопроиз­водства; правила по охране труда, технике безопасности и противопожарной защите.
Квалификационные требования. Высшее или среднее специальное обра­зование.

ХУДОЖНИК ПО ГРИМУ
Должностные обязанности.
Создает средствами грима и пастижа внешние образы персонажей фильма в соответствии с общим творческим замыслом кинорежиссера-постановщика. Обеспечивает художественное качество грима, со­блюдение на протяжении всей картины единства портретной характеристики, проведение гримерных работ в установленные сроки. Определяет совместно с режиссером-постановщиком, главным кинооператором, художник и уста­новщиком портретную характеристику каждого действующего лица в соответ­ствии с общим изобразительным стилем картины. Проводит гримирование актеров на фото- и кинопробах. Определяет все необходимые пастижерские изделия и материалы для грима и составляет их списки для генеральной сметы. Устанавливает с режиссером-постановщиком окончательные гримы. Руко­водит реализацией заказов в цехах студии по изготовлению париков, усов, наклеек и т. п., необходимых для картины. Гримирует основных исполнителей. Руководит работой по гримированию всех остальных персонажей эпизодов, участников групповых и массовых сцен, а также руководит работой гримеров по ремонту и изготовлению пастижерных изделий. Представляет директору съе­мочной группы предложения о назначении необходимого числа дополнительных гримеров при съемках с большими массовыми сценами. Сообщает ассистенту кинорежиссера час вызова актеров в целях обеспечения окончания их гримирования к началу съемки.
Должен знать: азы, определяющие на­правления развития кинематографии; составление схемы построения внешнего образа персонажей; технологию производства грима (косметик); способы из­готовления всех пастижерных изделий; основы цветоведения; принципы худо­жественного освещения; назначение светофильтров; свойства материалов, при­меняемых при изгото Развернуть

Вот так проснешься с утра и вперед на работу....а ведь пятница! Развернуть

2 года ушло на создание ресурса и приведение его в то состояние, которое более или менее начало устраивать по запланированному функционалу и внешнему виду...

Задумываюсь - "а можно ли было всё это сделать за деньги и быстро?"
Можно, но не всё. К примеру "Фото Объектов" - это опыт картин, художественный образы, нашедшие решение и воплотившиеся в фильмах. Эта часть - она Уникальна по опыту работы. И будет только обновляться. Вокруг этой рубрики и её идейности я создал оболочку, удобную в применении любому производственнику. При условии, что он умеет читать .

Пишите Ваши замечания и пожелания по работе ресурса в этот блог, будем совершенствовать. Развернуть