Режиссер: Алексей Пиманов В ролях: Роман Курцын, Евгения Лапова, Павел Крайнов, Павел Трубинер, Борис Щербаков, Елена Котельникова, Геннадий Яковлев, Алексей Комашко, Никита Зверев, Игорь Буяновер Развернуть
Если речь заходит об экранизации повести "Алые паруса", все сразу вспоминают замечательный фильм Александра Птушко 1961 года с очаровательной Анастасией Вертинской в роли Ассоль и Василием Лановым в роли Артура Грея. Но была ещё одна очень интересная, ныне забытая постановка 1982 года
Главные роли в нём сыграли малоизвестные актёры: Ассоль - студентка ГИТИСа Елена Зайцева а Грея - Андрей Харитонов. Из известных актёров были заняты только Лембит Ульфсак в роли Лонгрена, Владимир Сошальский в роли Меннерса, да Игорь Ясулович в роли сказочника
Но фильм интересен не этим, а самой техникой съёмки. Это была видеотехнология совмещения актёров с рисованной декорацией, преобразующая сами изображения актёров в иллюзию оживших рисунков. Режиссёр Борис Степанцев (подаривший нам замечательные мультфильмы про Карлсона и Вовку в Тридевятом царстве) загорелся идеей сделать картину из "оживших рисунков", сочетающих одновременно "прелесть карандашного штриха или мазка сухой кистью вместе с богатой нюансами тонкой актерской игры"
Ну а ещё в конце фильме есть очень интересная музыкальная композиия Александра Гольдштейна и Виктора Бабушкина с использованием "Адажио для гобоя" Алессандро Марчелло в исполнении группы "Машина времени" и симфонического оркестра Кинематографии
Впрочем, посмотрите сами. Очень необычная и завораживающая версия известной истории
Актёр Дуэйн Джонсон выпустил через свой профиль в Twitter рекламу фильма «Джуманжи: Добро пожаловать в джунгли», второй трейлер, который будет запущен в среду, 20 сентября
Четверо детей находят древнюю видеоигру который переносит их в вымышленную вселенную, превращаясь в избранных аватаров, в этом новом мире цель состоит в том, чтобы выжить.
Фильм с Дуэйном Джонсоном («Быстрая и яростная 8»), Джек Блэк («Рок-школа»), Карен Гиллан («Хранители галактики «Гэлакси»), Мисси Куча («Образцовая девочка»), Кевин Харт («Шпионка и половинка»), Бобби Каннавале («Муравьи-Man»), Алекс Вольф («The голые братья») и Ник Джонас ("Лагерь рок").
«Джуманжи: Добро пожаловать в джунгли», дебют 4 января 2018.
Продолжаем вспоминать старые советские фильмы. На очереди 1956 год. Именно в этом году страна узнала нового молодого режиссёра-комедиографа, чьи комедии впоследствии прочно займут своё место в Золотом фонде советского кино - Эльдаре Рязанове. Всего в этом году на экраны страны вышло 44 художественных фильма. Давайте же вспомним наиболее заметные из них
Лидером проката по итогам года стала, как раз, дебютная комедия Эльдара Рязанова "Карнавальная ночь"
Для начинающего режиссёра - успех феноменальный. Ну а фильм прочно вошёл в список главных новогодних картин
Второе место из отечественных фильмов у детектива "Дело № 306"
Динамичный сюжет, который из криминальной драмы перетекает в шпионский детектив очень приглянулся зрителям
Третье место у мелодрамы "Разные судьбы"
Фильм о вчерашних школьниках, вступающих во взрослую жизнь. И великолепный романс Рощина
Это были лидеры проката. Но в этом году вышло ещё несколько фильмов, оставшихся в памяти у зрителей
В первую очередь, это, конечно же, блистательная "Весна на Заречной улице"
Две замечательные киносказки - "Илья Муромец"
и "Старик Хоттабыч"
Нетипичный взгляд на Гражданскую войну в фильме "Сорок первый"
И ещё один взгляд на вчерашних школьников в мелодраме "В добрый час!"
Можно ещё вспомнить первую экранизацию Островского "Павел Корчагин", надолго поссорившую Ланового и Юматова
И пронзительные военные драмы "Бессмертный гарнизон" по защитников Бресткой крепости
Спорный фильм «Сначала они убили моего отца» Анджелина Джоли, был тем, кто представлял Камбоджу на Оскаре 2018, в категории лучших зарубежных фильмов.
Выбор был сделан Комиссией по Оскару в Камбодже, «[фильм] изучает трагический период истории с помощью взгляда ребенка. Диалоги являются минимальными и хорошо работают с историей, которая рассказывалась с помощью изображений. "
На основе одноимённой книги, опубликованной в 2000, драма рассказывает историю о выживании в режиме "красных кхмеров" в Камбодже. Период, который длился четыре года, привел к гибели 2 000 000 человек. В конце концов, семья была разлучена со своим маленьким солдатом в деревне для сирот, в то время как его шестеро братьев были отправлены в принудительные трудовые лагеря.
"Сначало они убили моего отца" уже имеется в кинотеатрах в Netflix и Камбодже.
Нет никаких гарантий того, что фильм действительно будет номинирован на Оскар, кандидатуры объявляются 23 января 2018, а Церемония состоится 4 марта.
Не так давно поднимали тему современных ремейков советской киноклассики. У нас уже есть "Карнавальная ночь 2", "Ирония судьбы. Продолжение", "Служебный роман. Наше время", "Джентльмены, удачи!", "Кавказская пленница!". Но этого, видимо, мало - к списку решили добавить "Новые приключения итальянцев в России"
В этот раз нас ждёт не ремейк известной истории от Эльдара Рязанова. По словам продюсера фильма Олега Босса новая картина станет прямым продолжением известной комедии, в которой главными героями (как и в "Человек с бульвара Капуцинок") станут дети главных героев. Съёмки фильма, приуроченного по словам создателей к 30-летию со дня смерти Андрея Миронова, планируется начать летом 2018 года, а основой станет сценарий, работа над которым была завершена именно 16 августа 2017 года, в годовщину смерти актёра
Авторы обещают нам много юмора, трюков и спецэффектов в новой приключенческой комедии, действие которой будет происходить как и в первоисточнике в Риме, Москве и Санкт-Петербурге. Кто из актёров задействован в проекте пока держится в секрете, но обещают, что это будут ведущие российские актёры
Так что, похоже, Жене Баженову скоро прибавится работы. Не знаю какую кассу соберёт сиквел, а просмотры канала BadComedian уж точно будут приличные
Новая рубрика. Название её вы уже прочитали в названии поста. Цель рубрики - выяснить, какой год можно считать самым успешным в советском кинематографе. Решили напомнить вам - какими фильмами славен тот или иной год.
Начать с 1955 года. Почему? Что до 1955 года не было хороших фильмов? Но наверное именно с этого года кино стало, как бы это правильнее выразиться, более массовым. Фильмов стало сниматься больше и большее их количество перешло в категории "советская киноклассика". Это не непреложная истина.
Итак. 1955 год. В этом году в прокат вышло 42 фильма. Рассказывать о всех, наверное, смысла нет. Отметим только самые популярные у зрителя
Лидером проката в этом году стала патриотическая комедия про армейские приключения деревенского паренька - "Солдат Иван Бровкин"
Любопытно, что в этом же году был снят ещё один фильм абсолютно на ту же тему - "Максим Перепелица".
Вот только вышел он на экраны на 4 месяца позже. И возможно поэтому его кассовый успех был слабее
Но вернёмся к лидерам. Второе место по итогам проката заняла ещё одна комедия - "Укротительница тигров".
Правда по данным Кинопоиска этот фильм 1954 года, но в премьера его состоялась в марте 1955 года
Замыкает тройку лидеров комедия "Доброе утро"
Любопытно, что самыми популярными у зрителей в 1955 году стали именно комедии
Это фильм о паре,где отношения проверены, когда неожиданные гости прибывают в их дом, ломая его спокойствие...
Изменения природы известных историй не является новым в Фильмографии Даррена Ароносфки. В «Ной» — его последний фильм — режиссёр заявил, что он будет делать конкретную интерпретацию потопа, уделяя особое внимание экологическому посланию, которое не обязательно обоснованно в Библии. Опять же, он использует тот же подход. .
На поверхности, у нас есть история о паре, чьи отношения ухудшаются, с мужем (Хавьер Бардем) в профессиональном кризисе, и жена (Дженнифер Лоуренс) игнорируется в отношениях. Однако можно найти более политическое и экологическое чтение, тем, что диалог непосредственно с нашим нынешним обществом и, возможно, выражает пессимистическое мнение директора в отношении будущего нашей планеты – если суть создателя состоит в том, чтобы создать, то Природа человека должна уничтожить, даже если это будет своим собственным домом.
Важно понять, что он хотел превратить эту историю в жанровый фильм, фильм ужасов, который должен быть точным. И это было не в первый раз, когда он рискнул идти этими путями. Два из его величайших успехов в критике и публичном – "Реквием для сна" и "Чёрная Лебедь"- флиртуют с этим жанром, хотя они считают, что они лучше подходят к психологической неопределенности.
Подчеркивая, что эта хаотичная последовательность является одним из величайших технических достижений Аронофски в качестве директора во всей его карьере. Однако это внезапное "извержение" истории может помешать просмотру. Нет никаких сомнений в том, что это было истинное намерение Аронофски, беспокоить зрителей, провоцировать и давать свое толкование спорной темы, он также хочет, чтобы посредством просмотра отражалось, но именно в том месте, где фильм оказался более порочным ...
ПОПЕРХНУЛСЯ
2016, 9', Россия
режиссер Юлия Сапонова
продюсеры Дана Жанэ, Ольга Никифорова, Юлия Сапонова
Молодой человек переживает расставание с любимой девушкой и воспоминает о главном страхе в своей жизни, внушенном ему первой учительницей. Далекая школа и недавние события проносятся в его голове в момент, когда ему кажется, что он вот-вот умрет.
НЕЧАЯННО
2014, 20', Россия
режиссер Жора Крыжовников
продюсеры Игорь Толстунов, Елена Степанищева
Рассказ о приключениях одной семьи в новогоднюю ночь, когда веселый ход празднества нарушает непреднамеренное убийство
В августе 2017 года обсуждению идеи Министерства культуры о повышении стоимости прокатного удостоверения до 5 млн руб. был дан новый ход: появились текст законопроекта и пояснительная записка к нему, что позволяет в полной мере оценить возможные катастрофические последствия.
Что предлагается и ожидается
Для любого полнометражного игрового или анимационного фильма, общее количество сеансов (!) которого превысило 100 на всей территории РФ (где сегодня действуют 4550 залов), предлагается ввести обязательный неналоговый платеж в размере 5 млн руб. в пользу специального резервного фонда развития кинематографии. В записке говорится о компенсации этой суммы национальным фильмам, однако в законопроекте об этом — ни слова. Авторы полагают, что высокохудожественные некассовые фильмы смогут уложиться в лимит 100 сеансов и будут освобождены от платежа, а из примерно 500 фильмов, демонстрируемых в течение года, удастся отсечь «более полусотни низкопробных зарубежных фильмов <...>, принудительно включаемых прокатчиком в пакет к блокбастерам». Ожидается, что «очищенный» прокат будет состоять приблизительно из 440 фильмов, каждый из которых принесет по 5 млн руб., что в целом составит 2,2 млрд руб. для Фонда кино (в том числе 1,4 млрд — с иностранных лент и, по-видимому, 0,8 млрд — с российских), после чего данная сумма будет направлена на поддержку отечественного кинематографа.
Условия моделирования
Пытаясь осмыслить законопроект и оценить его воздействие на кинорынок, мы предположили, что бы произошло, будь данный сбор введен с 01.01.2016. В модели были использованы следующие предположения:
• фильмы, рассчитывающие на малые сборы, просто не будут выходить в прокат, так как не смогут окупить затраты на покупку прав, расходы на тираж, перевод и дубляж, рекламу, зарплаты сотрудников и пр. Это коснется и высокохудожественных картин, которые вопреки ожиданиям авторов законопроекта не попадут даже на экраны онлайн-кинотеатров: никто не будет выкупать права на них за рубежом и локализовать, не имея перспектив театрального проката. Основываясь на оценках независимых прокатчиков, мы рассчитали две возможные планки по сумме сборов, которые фильмам нужно преодолеть, чтобы выйти на точку безубыточности и еще что-то заработать: оптимистичный сценарий подразумевает, что эта сумма составит 20 млн руб., пессимистичный — 50 млн;
Все фильмы, рассчитывающие на малые сборы, не попадут в России не только в прокат, но и вообще в легальный доступ.
• не все независимые дистрибьюторы, прокатывающие вышеупомянутые фильмы, смогут существовать в новых условиях, некоторые будут вынуждены прекратить свою деятельность: мы полагаем, что если 50% фильмов не преодолеет планку в 20 млн или 50 млн руб., то компания закроется, прекратив выпускать и те картины, которые убыточными не были, в том числе российские;
Большинство независимых дистрибьюторов закроются, перестав выпускать в том числе отечественные фильмы.
• в отсутствие независимых дистрибьюторов продюсеры отечественных фильмов, скорее всего, будут вынуждены выпускать картины самостоятельно, поскольку попасть к мейджорам сложно и сейчас, а в условиях монополии станет еще сложнее (при этом предлагаемые условия со стороны монополистов будут менее выгодными для продюсеров, чем при сотрудничестве с независимыми компаниями, — их доходы снизятся);
Российские продюсеры будут прокатывать свои фильмы сами или попадут в руки мейджоров-монополистов, которые предложат жесткие условия сотрудничества.
• продюсеры, прокатывающие свои фильмы самостоятельно (включая региональных производителей), рано или поздно просто не смогут находить свободные 5 млн на неналоговый платеж (даже при условии его последующего возврата) и вообще перестанут выпускать картины в широкий прокат.
Большинство продюсеров-самокатов не смогут постоянно находить свободные 5 млн на неналоговый платеж и перестанут прокатывать свои фильмы.
Наши дальнейшие расчеты базируются на результатах проката в России новых релизов и не учитывают альтернативного контента (которого законопроект по сути не касается — это документальные проекты и короткометражные сборники), однако включают региональные фильмы (первые жертвы этого законопроекта).
Результаты моделирования
Всего в 2016 году вышло 413 фильмов, однако при оптимистичном сценарии (планка в 20 млн) их было бы лишь 169 (124 иностранных и 45 российских), а при пессимистичном (планка в 50 млн) — 115 (83 иностранных и 32 российских). Количество прокатчиков, включая «самокаты», в 2016 году составляло 64, но оно снизилось бы до 11 в лучшем случае, а в худшем — вообще до 7. Кассовые сборы с 51 млрд руб. упали бы до 49,9 млрд в лучшем случае, и до 47,5 млрд — в худшем. Доля кассовых сборов российских фильмов в 2016 году, зафиксированная на уровне 16,8%, существенно бы не изменилась, поскольку число отечественных релизов сократилось бы на 74%.
При наиболее вероятном пессимистичном сценарии нас ждет сокращение:
• прокатчиков в 9 раз — до семи монополистов
• кассовых сборов на 7%
• релизов на 72% — до 115 в год
• российских релизов на 74% — до 32.
Ожидания vs реальность
Ожидания инициаторов законопроекта выдают профессиональную некомпетентность и непонимание основ функционирования кинорынка: они предполагают, что львиная доля прокатчиков продолжит показывать фильмы себе в убыток, однако это далеко не так. Число релизов значительно снизится, и, как следствие, вместо ожидаемых 1,4 млрд руб. с иностранных фильмов Фонд кино получит в лучшем случае 620 млн, а в худшем — всего 415 млн.
Зачистив прокат от иностранных фильмов (и симметрично ухудшив перспективы продаж российских лент за рубеж), полностью загубив бурно развивающееся региональное кино и сократив число выходящих в прокат отечественных картин в целом, Фонд сможет собрать совсем небольшую сумму, которая по традиции распределится между одними и теми же отечественными студиями-лидерами кинопроизводства — то есть будет использована в интересах весьма ограниченного круга лиц.
Фонд кино получит всего 415 млн руб., которые направит на поддержку небольшого числа студий-лидеров.
При этом в радужных замыслах авторов законопроекта введение сбора каким-то образом повышает долю отечественного кино в прокате до 36% (это следует из соотношения ожидаемых неналоговых платежей с российских и иностранных фильмов), что не подтверждается результатами моделирования: доля, наоборот, станет даже меньше, чем сейчас.
Доля сборов отечественных фильмов не вырастет мистическим образом, но наоборот, снизится — на 0,2 процентных пункта.
Мировой и соседский опыт
Опыт зарубежных стран, на который ссылаются авторы в пояснительной записке, отнюдь не сообразен выдвигаемым инициативам. Имеющийся во Франции и Польше (и во многих других странах) налог на кинобилеты не является заградительной мерой, кардинально сокращающей число игроков рынка, и налагается не только на кинотеатры и дистрибьюторов, но и на телевидение, видеоиздателей и на сервисы видео по запросу. При этом львиная доля средств для поддержки кино при такой системе формируется именно за счет существенных поступлений со стороны телеканалов: ни одна страна не пытается сформировать подобные фонды только за счет кинопрокатчиков.
Фонд поддержки кинематографа в странах, где имеется налог на кинобилеты, формируется за счет взносов телеканалов — они наряду с видеоиздателями, сервисами видео по запросу и пр. платят аналогичный налог.
Наши соседи по Таможенному союзу также могут взглянуть на российские нововведения с удивлением: правила выхода фильмов в прокат на территории СНГ предельно просты. К примеру, в Белоруссии в начале 2017 года была проведена реформа: прокатного удостоверения там нет, но есть бесплатное и бессрочное решение о классификации, которое выносит Институт культуры в течение пяти суток. В Казахстане, где сейчас бурно развивается собственный кинематограф, процедура получения прокатного удостоверения тоже максимально проста: оно бесплатно оформляется за неделю; заявка же подается в Министерство культуры и спорта посредством Интернета. Поэтому возможные изменения в российском законодательстве могут нарушить условия взаимодействия нашей страны с ее ближайшими соседями в рамках ТС. Не говоря уже о том, что уход с рынка более чем полусотни российских прокатных компаний оставит без разнообразного репертуара в том числе кинотеатры этих стран.
Изменения в российском законодательстве могут нарушить условия взаимодействия нашей страны с участниками Таможенного союза.
И это еще не всё...
Проведенное нами моделирование не учитывает огромное количество и других факторов, издержек и рисков. К примеру, снижение числа релизов до всего лишь 3,5 на каждый уикенд вкупе с законом об ограничении сеансов одного фильма в 35% приведет к однообразию предложения в кинотеатрах по всей стране. За этим неизбежно последует падение кинопосещаемости, так как в последние годы требования зрителей к разнообразию репертуара только растут. Так, по результатам III Всероссийского опроса кинозрителей, проведенного Невафильм Research в конце 2016 года, уже 25% зрителей отмечали, что не ходят в кино чаще именно из-за скудного репертуара. Эта публика будет обращаться к пиратским онлайн-кинотеатрам и торрент-трекерам, поскольку на легальных ресурсах ассортимент расширяться тоже не будет (напомним, что без кинотеатральных прав качественные зарубежные фильмы на территорию Россию никто продавать не будет).
Сокращение репертуара приведет к падению посещаемости и росту видеопиратства.
Снижение посещаемости сократит выручку кинотеатров не только от проката, но и от кинобара, что в свою очередь повлечет за собой закрытие множества залов. Введение дополнительных сборов вынудит прокатчиков и кинотеатры частично компенсировать убытки посредством повышения цен на билеты, что опять-таки приведет к оттоку посетителей.
Цены на билеты будут расти, что снова снизит посещаемость и повлечет закрытие кинозалов.
Индустрию кино, похоже, ожидает системный шок, а в глобальном смысле подобное нововведение вызовет общее снижение деловой активности, рост безработицы и падение потребительского спроса. Если же Министерство культуры хочет пирровой победы — оно ее получит.
Это фото сделано на зрительской трибуне во время футбольного матча 18 августа 1965 года. Кто играл?
Вполне возможно, что это центральный матч тура - ЦСКА - Динамо Киев (ЦСКА выиграл 2:1). Но не факт. Да и не важно. Вопрос не в этом.
Сможете угадать, кто этот болельщик в очках, которого поймал в кадр фотограф?
«Поющие под дождём»/англ. Singin' In The Rain — музыкальный кинофильм 1952 года. Фильм поставлен Стэнли Доненом и Джином Келли. Лучшие песни из фильма («Singing in the rain», «You are my lucky star», «Temptation», «Good morning») написаны (в разные годы и по разным поводам) Н. Х. Брауном.
Джин Келли. Американский актёр, кинорежиссёр, сценарист, продюсер, хореограф и певец. Обладатель внеконкурсного почётного «Оскара» 1952 года со следующей формулировкой своих заслуг - «в знак признания его универсального таланта актёра, певца, режиссёра и танцовщика и особенно за его блестящие достижения в искусстве кинохореографии». Известен прежде всего своей ролью в знаменитом мюзикле «Поющие под дождём», хотя он был звездой Голливуда в 1940-е и 1950-е годы, создав за это время десятки замечательных фильмов, вошедших в золотой фонд мирового кинематографа.
Джин Ширли Ферхаген (англ. Jean Shirley Verhagen) родилась в Чикаго, в семье голландского эмигранта Кристиана Ферхагена и его американской жены Мэри.Свою первую главную роль в кино она получила в фильме «Асфальтовые джунгли» (1950), съёмки в котором хорошо оценили и критики и публика. Но более всего она запомнилась в фильме «Поющие под дождём». За роль актрисы немого кино Лины Ламонт Джин была выдвинута на премию «Оскар» как лучшая актриса второго плана.
Кинокритиками США фильм интерпретируется как «автобиография Голливуда» эпохи перехода от немого к звуковому кино. Развернуть
ПЕТУХ
2015, 20', Россия
режиссер Алексей Нужный
продюсеры: Кирилл Алехин (генеральный продюсер), Дмитрий Шаров, Наталья Бардакова (краудфандинг-продюсер), Кристина Чернова и сопродюсеры (Наталья Билан, Владислав Северцев, Диана Петренко, Маргарита Поганышева), Алексей Нужный
После смерти своего возлюбленного Аня уже собирается покончить с собой, но внезапно сталкивается с петухом, который как две капли воды похож на её умершего мужчину. Аня решает, что именно в этого петуха переселилась душа её Пети, и пытается построить с ним супружеские отношения, несмотря на то, что всё вокруг против этого.
МАСОНЫ
2014, 31', Россия
режиссер Дарья Власова
продюсеры Анна Доценко, Елизавета Мирзоева
Четверо мужчин, живущих в провинциальном городе России, считают себя масонами. Они проводят тайные собрания и получают зашифрованные послания от Главной Ложи посредством строительного журнала. Однажды им приходит послание о необходимости упразднить их ложу. Они не согласны и намерены бороться. Но с кем бороться, если они никогда не видели Вел
