Посмотрев новый отечественный блокбастер, Антон Долин с удовлетворением констатировал,
что не перевелись еще богатыри на земле русской.
Фотография: «Централ Партнершип»
Портовой грузчик и цирковой артист, русский медведь и запорожский казак, шестикратный чемпион мира и кавалер ордена Трудового Красного Знамени Иван Максимович Поддубный: если бы его не существовало на самом деле, пропаганда просто не сумела бы такого выдумать. На эдакую силищу никакой фантазии не хватит. Но раз уж он действительно родился в Российской империи и умер в СССР, прожив длинную и во многих отношениях невероятную жизнь, грех было не воспользоваться таким материалом. Героем кино он успел стать еще при советской власти, и не раз. Теперь, когда в символах русского величия и славы такая насущная потребность, о нем сняли еще один фильм. По всем законам логики «Поддубный» с Михаилом Пореченковым в заглавной роли обязан был стать патриотической агиткой и почти не имел шансов оказаться осмысленным и увлекательным зрелищем. Однако каким-то чудом оказался. Законы логики в России работают слабо. Фильм в числе прочего и об этом.
«Поддубный» реализует мечту Бартона Финка.
Как вы помните, придуманный братьями Коэн нью-йоркский интеллектуал и тихоня тщетно пытался написать в Голливуде заказной сценарий из жизни борцов. Куда тщедушному умнику до простых людей с их широкими плечами и прямыми мыслями! А все ж таки ужасно соблазнительно хотя бы попробовать проникнуть в их мир. Такими попытками в американском кино были, в частности, «Бойцовский клуб» Дэвида Финчера и «Рестлер» Даррена Аронофски. Американцы худо-бедно справляются, мы — не особо.
В сегодняшней РФ отрыв интеллектуальной элиты (в том числе кинематографической) от все более мифического русского народа приобрел характер национальной трагедии — поэтому-де и кино отечественное у нас так неохотно смотрят. Неужто «Поддубного» постигнет та же участь и не будет переломлена проклятая инерция?
Прямолинейный и последовательный, под стать своему герою, «Поддубный» — образец наивного лубочного кино.
Конечно, можно помечтать, в какой шедевр превратил бы этот материал гениальный Сергей Овчаров, но и создатель одного из лучших постсоветских народных хитов, комедии «Наша Russia. Яйца судьбы», Глеб Орлов явно старался изо всех сил. Мы становимся свидетелями того, как угрюмый пацан с далекого хутора покидает дом, впервые выходит на арену и отказывается поклониться публике, преодолевает косноязычие и застенчивость, находит женщину своей мечты, а потом, наконец, покоряет весь мир, последовательно заваливая на ковер кичливых хитрецов французов и драчливых хлюпиков американцев.
Что до русских, то те предусмотрительно сдаются без боя, склоняя буйны головы перед непреложным авторитетом, даже когда тот пытается хранить инкогнито: «Иван Максимович, неужто это действительно вы? Господа, с нами сегодня сам Поддубный!» Эта грубоватая, но эффектная магия не сработала бы без соответствующего исполнения, но, к счастью, артист Михаил Пореченков и сам — такой же природный феномен, как его герой. Устоять перед его простодушным обаянием, в самом деле, довольно трудно.
Сюда можно вчитывать любой идеологический смысл, но материал будет сопротивляться.
Ведь Поддубный только на словах представляет Россию. На самом же деле он феномен, непонятный и никем не понятый одиночка, беспомощно уязвимый в своей мощи. Он любит бороться и побеждать, но милее лавров и денег ему — тихое счастье с гимнасткой Машей, когда-то поразившей его воображение в феодосийском порту. Ему более-менее плевать на национальный престиж, но его тянет на родину, он, как Микула Селянинович, не может существовать вдали от той земли, которая его породила.
Умело выбранная форма, впрочем, не столь важна, как содержание.
Судя по новостям последних лет, глубочайшей национальной травмой остается идея, изложенная в саркастической сказке Салтыкова-Щедрина «Богатырь». Мы, мол, молимся на русского героя и все ждем его явления на свет, а он сгнил давно. Так и превращаем в богатырей кого ни попадя, а потом так же громко в них разочаровываемся.
А спрос на богатырей растет из года в год — иначе откуда бы такой кассовый успех довольно возмутительного анимационного цикла про Илью Муромца, Добрыню Никитича и Алешу Поповича? «Поддубный» — ответ этим мультикам: основанная на реальных и даже недавних событиях история об иррациональной, природной, необоримой силе русского человека. Пусть мошенники-антрепренеры делают с этой силой, что пожелают: утешением всегда будет служить возможность вырвать у крючкотворов хитроумно составленный контракт и запихнуть им его в глотку.
А до тех пор пусть командуют, не жалко. То есть, как дразнились в школе, «сила есть, ума не надо».
Не исключено, что эта емкая формула — самый удовлетворительный вариант национальной идеи из предложенных до сих пор.
что не перевелись еще богатыри на земле русской.
Фотография: «Централ Партнершип»
Портовой грузчик и цирковой артист, русский медведь и запорожский казак, шестикратный чемпион мира и кавалер ордена Трудового Красного Знамени Иван Максимович Поддубный: если бы его не существовало на самом деле, пропаганда просто не сумела бы такого выдумать. На эдакую силищу никакой фантазии не хватит. Но раз уж он действительно родился в Российской империи и умер в СССР, прожив длинную и во многих отношениях невероятную жизнь, грех было не воспользоваться таким материалом. Героем кино он успел стать еще при советской власти, и не раз. Теперь, когда в символах русского величия и славы такая насущная потребность, о нем сняли еще один фильм. По всем законам логики «Поддубный» с Михаилом Пореченковым в заглавной роли обязан был стать патриотической агиткой и почти не имел шансов оказаться осмысленным и увлекательным зрелищем. Однако каким-то чудом оказался. Законы логики в России работают слабо. Фильм в числе прочего и об этом.
«Поддубный» реализует мечту Бартона Финка.
Как вы помните, придуманный братьями Коэн нью-йоркский интеллектуал и тихоня тщетно пытался написать в Голливуде заказной сценарий из жизни борцов. Куда тщедушному умнику до простых людей с их широкими плечами и прямыми мыслями! А все ж таки ужасно соблазнительно хотя бы попробовать проникнуть в их мир. Такими попытками в американском кино были, в частности, «Бойцовский клуб» Дэвида Финчера и «Рестлер» Даррена Аронофски. Американцы худо-бедно справляются, мы — не особо.
В сегодняшней РФ отрыв интеллектуальной элиты (в том числе кинематографической) от все более мифического русского народа приобрел характер национальной трагедии — поэтому-де и кино отечественное у нас так неохотно смотрят. Неужто «Поддубного» постигнет та же участь и не будет переломлена проклятая инерция?
Фотография: «Централ Партнершип»
Фотография: «Централ Партнершип»
Фотография: «Централ Партнершип»
Фотография: «Централ Партнершип»
Фотография: «Централ Партнершип»
Прямолинейный и последовательный, под стать своему герою, «Поддубный» — образец наивного лубочного кино.
Конечно, можно помечтать, в какой шедевр превратил бы этот материал гениальный Сергей Овчаров, но и создатель одного из лучших постсоветских народных хитов, комедии «Наша Russia. Яйца судьбы», Глеб Орлов явно старался изо всех сил. Мы становимся свидетелями того, как угрюмый пацан с далекого хутора покидает дом, впервые выходит на арену и отказывается поклониться публике, преодолевает косноязычие и застенчивость, находит женщину своей мечты, а потом, наконец, покоряет весь мир, последовательно заваливая на ковер кичливых хитрецов французов и драчливых хлюпиков американцев.
Что до русских, то те предусмотрительно сдаются без боя, склоняя буйны головы перед непреложным авторитетом, даже когда тот пытается хранить инкогнито: «Иван Максимович, неужто это действительно вы? Господа, с нами сегодня сам Поддубный!» Эта грубоватая, но эффектная магия не сработала бы без соответствующего исполнения, но, к счастью, артист Михаил Пореченков и сам — такой же природный феномен, как его герой. Устоять перед его простодушным обаянием, в самом деле, довольно трудно.
Сюда можно вчитывать любой идеологический смысл, но материал будет сопротивляться.
Ведь Поддубный только на словах представляет Россию. На самом же деле он феномен, непонятный и никем не понятый одиночка, беспомощно уязвимый в своей мощи. Он любит бороться и побеждать, но милее лавров и денег ему — тихое счастье с гимнасткой Машей, когда-то поразившей его воображение в феодосийском порту. Ему более-менее плевать на национальный престиж, но его тянет на родину, он, как Микула Селянинович, не может существовать вдали от той земли, которая его породила.
Фотография: «Централ Партнершип»
Фотография: «Централ Партнершип»
Фотография: «Централ Партнершип»
Фотография: «Централ Партнершип»
Фотография: «Централ Партнершип»
Умело выбранная форма, впрочем, не столь важна, как содержание.
Судя по новостям последних лет, глубочайшей национальной травмой остается идея, изложенная в саркастической сказке Салтыкова-Щедрина «Богатырь». Мы, мол, молимся на русского героя и все ждем его явления на свет, а он сгнил давно. Так и превращаем в богатырей кого ни попадя, а потом так же громко в них разочаровываемся.
А спрос на богатырей растет из года в год — иначе откуда бы такой кассовый успех довольно возмутительного анимационного цикла про Илью Муромца, Добрыню Никитича и Алешу Поповича? «Поддубный» — ответ этим мультикам: основанная на реальных и даже недавних событиях история об иррациональной, природной, необоримой силе русского человека. Пусть мошенники-антрепренеры делают с этой силой, что пожелают: утешением всегда будет служить возможность вырвать у крючкотворов хитроумно составленный контракт и запихнуть им его в глотку.
А до тех пор пусть командуют, не жалко. То есть, как дразнились в школе, «сила есть, ума не надо».
Не исключено, что эта емкая формула — самый удовлетворительный вариант национальной идеи из предложенных до сих пор.
Loading player...
